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就直接转移了话题。
“如果这样的话，我认为我们其他部分也需要做出调整。”
“一方面是度假村的内部装潢，应该增加黄褐、白色、铬黄、暗黄、米色等等色调的运用，白诚可能需要做一些局部调整，特别是桌子、茶壶、地毯这些。”
“另一方面则是演员的穿着，应该以蓝色、黄色、灰色、黑色等等为主，根据不同场景的构图来调整这些穿着，相对应地，配角登场的时候，穿着的色调也需要跟着做出改变。”
陈慕提出了一个想法，而陆潜的发散思维则传递到整部电影的高度。
在色彩搭配层面，法国导演埃里克-侯麦（Eric-Rohmer）无疑是大师，在他的电影里，色彩的运用和搭配总是能够传递出更多
绪的冲击，堪比一副油画。
更重要的是，无论是室内还是户外，他总是能够找到最特别又最恰当的场景，完成构图并且呈现色彩，从场景到服装全方位地展现出纯粹的视觉享受。
在这方面，陆潜确实缺少了一点点灵感，此前两部电影也完全无关，但现在依旧不迟，也许他们可以从“游客”开始探索研究，进一步呈现出电影艺术。
为什么布景师、服装师、造型师、发型师等等角色在电影里也都扮演着重要角色，却很少很少有观众能够看出来呢？
原因很简单：导演。
主要还是因为
米花电影越来越没有所谓的“电影感”，这些细节所带来的感官效果迷失在电脑特效的狂轰
炸之中，观众们自然也就没有了感受；但如果导演能够从细节
手，电影感就能够带来独特而美妙的观影体验。
陆潜跃跃欲试。
