洪烛散文精选
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毕加索

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毕加索

黎是什么?黎就是毕加索。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取法国作家达恩*弗兰克在《黎的放——一代风流才子的盛会》一书中,说过这样的话。他说得没错。十九——二十世纪之黎,虽然聚集了全世界最先锋也最优秀的一批艺术家,但他们中间,谁也不可能比毕加索更配担当起伟大二字,更富有巨匠的气魄。某种意义上而言,毕加索不仅是这一批佼佼者中的佼佼者,而且无形中也成为了他们的领袖。他过的,他周围的朋友(不管是画商、诗抑或同样具有绘画天赋的同行),甚至包括他的对手(譬如野兽派代表物马蒂斯),恐怕都无不承认这一点。有什么办法呢,这位以最快的速度和最大的能量在黎发迹了的西班牙,似乎天生就有一种王者之气。“毕加索到黎五年之后,便成为了他周围那一帮的中心物。他犹如一把火炬,无论他拥有权利的受益者或受害者都向他靠拢,他对所有靠近他的都具有强烈的诱惑力和震慑。所有这些一致承认画家毕加索是现代艺术的旗手。”当然,毕加索也没有让大家失望,他果然像一路飙升的票一样所向披靡,直至成为黎这座举世瞩目的世界艺术中心中的中心——他刷新了一个时代。艺术史因之而改写。

黎曾经属于雨果、莫泊桑、尔扎克,属于莫奈、高更、梵高。在毕加索之前,黎还属于过波德莱尔——这位现代派文学艺术的鼻祖,写过一部《黎的忧郁》。然而在毕加索出现后,忧郁的黎才真正开始变得放了,以苦难为宿命的饥饿艺术家们迎来了自己的狂欢节,这位绘画界首屈一指的发户也带给了他们以希望。他们隐隐约约感觉到气候转温,春意萌动,一个可能大施身手的全新的时代终于姗姗到来。他们比任何时候更强烈地意识到一种朦胧的使命感:自己不仅是为现实而活着,也在为未来的艺术史而活着。于是,现代艺术的飞船选择了黎作为着6的地点:立体主义、野兽派、达达主义、超现实主义……历史造就了英雄,英雄也推动了历史。不管怎么说,跟梵高、高更等相比,毕加索这一代艺术家基本上还算是幸运的,更有身逢其时之感。

黎的放》这部书,堪称是这一代艺术家的集体传记:卢梭、布拉克、莫迪利阿尼、藤田、朱勒*帕森……他们的生活与创作都在其中占据了相应的篇幅。尤其重要的,还记录了跟这些画家同根共生的诗、作家们的文学活动:阿波里奈、阿拉贡、布勒东、艾吕雅乃至海明威、马雅可夫斯基……不管他们是黎的主抑或过客,都以各自的膂力推动过现代派文学艺术的进程。但必须承认:毕加索的影子一直贯穿这部书的始终。或者说,他是那个时代艺术家群像后面至关重要的背景。要想彻底地了解放形骸、恃才傲世的那群,只能从了解毕加索开始。这是走进现代艺术大门的一把金钥匙——它同时还打开了离我们很远又很近的一个作为世界艺术之都的放黎。黎的天空与黎的星相图。

塞纳河右岸蒙特马特洗衣船的画室内,曾经蜗居着一大批落魄的艺术家——有的甚至老死在那里。青年毕加索初到黎,也曾在这座后来名扬四海的贫民窟栖身,后来就也不回地搬到富区去了——可见毕加索也体验过一段捉襟见肘的生活,只不过他知道如何以最快的速度摆脱它。贫困对于毕加索仅仅是中途换车的驿站,对于大多数艺术家则是难以抗拒的宿命。毕加索几乎是义无反顾地抛弃了他身后的大多数难友,不仅因为他懂得以与其他不同的方式挣钱、生活,而且因为他不愿过多回首早期的贫困:“西班牙毕加索要比整天泡在酒吧的那些混得好一些。他找到了一个谋生的可靠办法:作画,卖画。那时他已经表现出自己与其他的既相似又不同。所有在蒙特马特成长起来的艺术家们当中,毕加索不仅是最富有的,而且是手拮据时间最短的一个。”被黎所重新塑造了的这个毕加索,在绘画创作中充满激,在世故方面都掩饰不祝蝴内心极端的冷酷:“他对周围可怜小物的悲伤和们对他的看法无动于衷、不屑一顾,时刻昂首挺胸、盛气凌地在他们中间晃来晃去,尽享受着他已经占有的‘帮主’的地位。”我们只能善意地揣测,他并不是厌弃周围尚在贫困中挣扎的同行,而是厌弃贫困本身;虽然他一生只有过短促的贫困,却是很记仇的,他永远都把贫困视为号敌——这导致他发出非凡的能量,几乎是借助某种类似于报复的心理获得了成功。

正因为有了这样的幸运儿,反而使其他遭受的不幸显得更为强烈——那些生病的画家,欠债的画家,失恋的画家,醉酒的画家乃至自杀的画家,对毕加索只能望尘莫及,他们理解不了毕加索的奋斗(也可以说是世故),也无法分享到毕加索的那种胜利感,这多么悲哀。我更愿意相信:毕加索这么做,肯定有这么做的道理——他不仅满足了个的虚荣心,而且多多少少维护了集体的尊严。至少,画商们乃至世在艺术家面前下意识流露的那份傲慢与偏见,将有所收敛。更重要的,是毕加索提供了一种新的生存

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