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根据张天元对法国瓷器的了解。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
到了18世纪的法国，瓷器镶接工艺又有了更极致的发展。
这一时期，铜鎏金工艺扮演了十分重要的功能
和装饰角色。
在王公贵族家庭中，铜鎏金被广泛应用于铁制柴架、家具五金、壁灯、烛台、枝形吊灯中。
当然，它也被用在亚洲和欧洲瓷器的架置装饰中。尤其是洛可可艺术兴起后，瓷器的架置装饰变得更加富丽堂皇，而这种风格正好符合“法式
味”。
其中有一对18世纪中国瓷瓶，法国铜鎏金镶接，尺寸约为32.4厘米x16.5厘米x12.4厘米。
这对瓷瓶的镶接工艺体现了洛可可和新古典主义的艺术思
，制作年代在1760年至1770年期间，这正好是两种艺术思的过渡时期。
这是一对典型的仿古瓷，仿制的对象是青铜器。
与此风格迥然不同的是，其镶接设计充满浓郁的异国风
，由丘比特、花饰、贝壳和植物组成。
当时，法国
对中国瓷器尤为推崇，他们试图改变这些瓷器的外貌，创造出一种完全符合“法式味”的奢侈物品。
正是因为这种强烈的“法式味”，类似的一对瓷瓶被英国富豪、著名收藏家威廉·贝克福德珍藏。
值得一提的是，位于英格兰西南部威尔特郡的“放山居”，其前身就是这位收藏家故园的残存部分。
而眼前这对瓷瓶与贝克福德收藏的那一对有九成相似，而且同样做工极为
美。
另外还有一件也是18世纪中国瓷瓶，尺寸为59.4厘米x34.9厘米x31.8厘米。
与这件尺寸较大的中国瓷瓶相配的，是别具一格的铜鎏金架置。
瓷瓶的侧面已经完全被改变了，繁复的雕刻、金属的形状，营造出典型的洛可可风格。
铜鎏金架置的制作可谓价格不菲，十分昂贵。
像这样一件瓷器，其拥有者想必为此付出了一笔数目不小的钱。
当然了，也可能是通过别的什么不太正当的手段得到的。
毕竟真要说起来的话，科南克议员家的还真没有这么有钱。
18世纪的拍卖目录显示，装饰有铜鎏金架置的器皿经常会出现在贵族收藏中。
而且他们认识到，这类器皿的价格恰恰是它们价值的真正体现，因为这种装饰风格已经走在了时尚前沿。
与前两件不同，不仅因为这件中国青瓷中部为一“寿”字，更引注目的是，瓷瓶的高度发生了变化。
显然，在它原始高度的基础上，
黎的金匠截去了一部分，然后为它装饰了带有卷涡、穿孔手柄以及底座的铜鎏金架置。
这种架置装饰被用来与jen-ude duplesss pere的作品相比较。
他是一位极具天赋的金匠，不仅有着湛的铜鎏金技艺，而且在瓷器设计方面有所建树。
1748年至1758年，在古董zre duvux的账册中，他的名字常常被提及。
1750年9月，duvux将一对中国青瓷卖给mrqus de voyer drgenson侯爵。
而这对青瓷就是由duplesss进行的铜鎏金镶接，花费3000里弗(古时的法国货币单位)。
这一笔数额高昂的费用显示了这类瓷器所具有的重要价值。
这些18世纪出产的“法式”中国瓷对当下的艺术领域或许是一种启发。
对于外来的优秀艺术形式，艺术家们不应只进行单纯地拷贝，加
本国的艺术元素与其融合，才能创造出经典的作。
这些法式风味的中国瓷器很有收藏价值，张天元也是相当喜欢的。
东西一共有三件，虽然不多，可是每一件都是品。
除了这三件法国风味的中国瓷之外，还有一件东西则纯粹就是中国货了。
这是一件笔筒，高13.6厘米，直径9.7厘米。
笔筒腹部所绘画面为清供图。
底部有“大清乾隆年制”二行六字楷书青花款。
“清供”又称清玩，主要包括金石、书画、古器、盆景在内的一切可供古案
赏玩的文玩雅品，可以为厅堂、书斋增添生活趣。
清供画就成了清供图。
清中后期，清供图在书画领域很是盛行。画家们以清供之品画，兼工带写，敷衍成诗，使之成为图文并茂的文画。
这件笔筒作品作于辛卯年，是为光绪十七年，为当时清供画风下的产物之一。
清供图主角是一尊硕大的梅瓶，矗立在画面的中央，方直颈，丰肩收腹，亭亭玉立，在视觉上颇为给力。
梅瓶上的纹饰也丰富多
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