第五十四章 入戏

班上的学生齐声行礼：“老师好！

“同学们好！”张然点点，开始讲课，“在讲今天的内容之前，我们来做一个游戏，现在你们是一群，小公，小母，当你们听说原子弹即将要在你们上炸，你们会是什么反应？把你们的反应演出来。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址现在开始！”

学生稍做思考，马上进行表演。

曹炳坤抖了抖翅膀，身子缩成一团，瑟瑟发抖；张馨艺满脸惊恐，跑来跑去的，想要找一个藏身的地方；黄圣衣咯咯的叫着，缩在了一角……

李心悦和周正看着众的表演，实在想笑，但又怕打击到大家，只能拼命的忍着，时间一长脸上的肌都有些僵了。不过张然的脸上始终挂着淡淡的笑意，看上去似乎很满意。

等大家演了两分钟，张然拍了拍手，示意大家停下来，然后摇，道：“很遗憾，没有一个演对了，你们演的都是你们自己，只不过在表演的时候加了的动作，你们根本就没有站在的角度去思考。”

张馨艺不解地道：“张老师，那怎么演才是对的？我已经尽可能的去思考的感受了，怎么会不对啊？”

张然笑着解释道：“你们真的站在的角度去考虑了吗？我给你们讲一个故事。马龙白兰度在演员培训班时，斯特拉士让大家模拟一个景，一群当听说原子弹即将要在上炸时，会有什么反应？大部分跟你们一样，唯有马龙白兰度如无其事地呆在角落不动，斯特拉士就问马龙白兰度为什么要这么演，马龙白兰度说我是一只，我哪知道原子弹是什么？我怕什么？”

啊——

原来是这样！

学生们恍然大悟，他们的表演看起来没问题，却忽略了最关键的问题，的认知和不一样，知道的东西未必知道。知道原子弹是什么吗？不知道。既然不知道，那就不会害怕原子弹炸，就不会恐惧，那么演恐惧就大错特错了。

张然这不是在跟大家玩脑筋急转弯，而是希望大家明白如何去揣摩角色的心理，这对演员来说很重要。演员演戏就是演，要把一个物演得真实可信就必须尽量的贴近物，按物的思维方式去思考，去揣摩物的心理，否则演来演去，演的都是自己。

张然拍了拍，示意大家安静，然后进正题：“上一节课我们做了‘坐’、‘喝水’、‘钉扣子’这些简单动作的练习。现在我们要做的训练和‘走’有关，下面我讲一个场景，你们来演。内容是这样的，你过一个独木桥，正走在中间突然发现脚下有一条蛇，仰起对你吐芯子，但又别无他路，你怎么办？现在给大家五分钟的思考时间，然后我请上来演！”

班上的学生就动起来，比比划划，一边思考，一边揣摩动作。

五分钟之后，张然拍了拍手，道：“好了，现在准备表演！”他的目光在一张张脸上扫过，最终落在了黄圣衣的脸上：“黄圣衣，你来！”

黄圣衣走到教室中间，定了定，哼着“我是生”的曲子，大步流星的往前走。她突然叫了一声“蛇”，双眼惊恐的盯着地上，慢慢往后退，随即她弯腰捡起一块“石”朝蛇砸去，然后拍了拍胸，松了一气，接着一脚将蛇踢开，大步流星的走过桥去。

整个表演有些浮夸，显得比较假，班上的学生都是笑而不语。

黄圣衣的表现在张然的预料之中，之前班上的学生只是做坐、喝水、钉纽扣几个简单动作练习，现在虽然是演走，但给他们的场景比较复杂，而且演的又不是生活中经常遇到的内容，难度增大了许多，能演到这个程度已经不错了。

张然笑着分析道：“黄圣衣演得不错，做什么，为什么，怎么做，行动三要素都有，不过她的行动有很多不合理的东西，导致整个表演比较虚假。首先她唱的歌是《我是生》，这应该是小生喜欢的歌，但黄圣衣演的物胆子很大，两下就把蛇打死了，歌和物的格并不符合；再来说打蛇，脚边刚好有一块石，是不是太巧了？就算脚边真有一块石，可怎么就扔这么准，一下就把蛇砸死了？黄圣衣，平常不练铅球吧？”

班上的学生一阵哄笑，黄圣衣那小胳小腿的，和铅球哪里扯得上关系。

黄圣衣俏脸微红，咬了一下嘴唇，嗔道：“张老师，你说，我才不练铅球呢！”

张然看了她一眼，笑着道：“你找石应该有个找石的过程吧，砸蛇也应该有个过程吧，分几次砸，怎么砸的，砸完之后应该有个判断蛇是不是死了的过程吧？万一蛇没死呢？我说过你们将来接戏，剧本往往不会有具体动作，需要自己来设计。那么你们设计的动作要有逻辑，要符合现实，也要符合物的身份，否则就会很假。这里涉及到一个概念——开掘规定境！

什么是规定境？就是剧本的节，剧本的事件、时代，发生的时间、地点、生活条件等等。规定境有外部的和内部的两个方面。