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知道他是真的迟钝到没有在意，还是在用这种方式……刻意地忽略和保护她。但无论如何，这给了她一个台阶，一个暂时逃避那残酷真相的机会。
为了掩饰自己内心翻江倒海般的
绪，也为了回应他此刻表现出的、似乎并未消退的“渴求”，她用力地点了点
，脸上挤出一个比哭还要难看的、带着水汽的笑容。她主动踮起脚尖，用冰凉的唇瓣，轻轻吻了吻他的下
，声音带着刻意的讨好和一种近乎
罐摔的决绝：“当然……当然是真的……只要老公想要……我……我怎么样……都可以……”
她拉着他的手，引导着他来到花洒无法完全淋到的、相对
燥的角落，然后，如同完成某种仪式般，缓缓地、带着一种献祭般的悲壮，跪了下去……
（全文完）
后记：
由于模型道德审查的强化，《
体
珠》可能在一段时间内难以复制了。在使用生成这系列文章时，使用了多种文学与戏剧理论为提供指导，取得了满意的效果。
《耻
》二至五章一环套一环的堕落剧，在当时给了我极大震撼，然而现在看来，原作者r_n当时的福至心灵，即便本
都难以复制。“世界观化”也是很多作者灵感枯竭的罪魁祸首，会约束剧的表现能力，给作者越来越大的负担。
堕落系色小说存在天然的二律背反，就如同对死亡的恐惧，恰恰会在死亡的瞬间彻底消散，而不是达到巅峰。《耻》二至五章为这一悖论
出了优秀的答卷，我将其概括为以下两点：
一、挣扎：当事件失控时，为主角提供某种解决方案。当主角循规蹈矩时，再推翻曾经的规则。
二、预告：纯粹的未知和定数都不会带来恐惧。为了刻画可怖的风
，需要先让乌云遮蔽太阳，狂风吹得走不出屋，雷声轰鸣，闪电擦亮天际。然后主角逐渐发现，风雨还在越来越大。
这两点前者侧重于编剧，后者侧重于文本。
《耻》中最
湛的体现，莫过于这段话：
“乖，下面来我们来确认给你珠的数量吧，在警官大哥
之前，玲
你每高
一次，就珠三颗；
完你如果自己高
了，每高一次珠五颗！现在开始。”
除了上述两点以外，还可以找到一些套路化的技巧：象征物、仪式
事件、倒计时、方便剧展开的科幻设定、小反转、受限视角。《体珠》中随处可见对《耻》东施效颦的痕迹。
在《体珠》最初的剧构思中，咖啡馆、夫妻
、公司会议、海滨度假是四个篇幅相似的章节。咖啡馆是韩玲在珠后的直接感受，夫妻是一个仪式事件，公司会议则更宽广展现珠对韩玲生活的改变，海滨度假为韩玲提供“恢复”的可能。在对《耻》研究的过程中，我对“千层套路”有了更
的理解，从而诞生了许多一环套一环的堕落剧。为这一文学实验提供了保障，让本文可以随意调整感悲欢的分布。
