第三卷 第四十四章 对比

重庆！”

“对，是叫这个名字，为什么那边没有排队呢？”

“…”

尼玛，这个问题问的真好，我竟无言以对！

……

《黄飞鸿》放映的同一时间。

电影宫左侧的中型放映厅，《照重庆》即将放映。

王晓帅感到一种莫大的屈辱。

凭什么，凭什么许辉的电影可以在卢米埃尔2000大厅放映，而他的电影只能德彪西大厅放映？

这是对他王晓帅的侮辱！

这是对《照重庆》的侮辱！

他许辉何德何能？

之前参加过戛纳电影节吗？

我，王

晓帅，打钱…呸！

我，王晓帅，99就凭着《扁担姑娘》选戛纳电影节一种注目栏目，我是戛纳的嫡系了。

居然这么对我！

“别生气了，看电影吧！”

贾章柯一直坐在王晓帅旁边，他当然知道老伙计的想法。

他也有点搞不懂，按说戛纳不应该这么对待他们这帮中国导演。

我们冒着被国误解，被电影局禁拍的风险为你们这些欧洲带来了你们喜欢的电影，为什么不尊重我们？

电影放映，电影结束…

好吧，还是说两句吧。

《照重庆》这部电影，半典型的王晓帅，之所以说是半典型，因为他的主题是父子。

王晓帅很少拍这种题材的电影。

说的是一段失败婚姻，牵扯出一段讲述中的青春。

借助于两代和两座城市，完成一种所谓的寻找与回归。

主公弥补缺憾，在闭合处重回另一种圆满，心愿已满、疙瘩消除——一个常见的艺术片主题。

一部好的艺术片并不意味着卖钱，但一部不好的艺术片肯定是卖不了钱。

王晓帅可能忽略了一个况，艺术片不是靠文艺腔堆积打造的，文绉绉的冗长对白也解决不了问题。

对比一下其他少年杀事件题材的影片里，大师级别的导演一般会选择上升到一个高度，进一个大的环境，由家庭、学校到社会，由内部到外部，一起并进，最后发。

可王晓帅的《照重庆》选择打散了一切，玩起了拖沓的倒带叙，想个化但不见个的影子，当真是打肿脸来充胖子。

不痛不痒，不上不下，视角尚佳，节奏乏力。

王晓帅自己说过‘金基德也没市场，北野武也没市场，黑泽明也没市场！’

呵呵，你瞎啊！拍的电影跟你一个档次么？家是大师，你是啥？

一会说拿奖比拿千万票房难来标榜自己，一会又说没票房是自己超前，一会又说自己从未放弃过市场…

哎，什么都想要，结果就什么都拿不到！

范兵兵坐在第一排剧组所在的位置，电影结束，她扭看了看身后，观众们的表很沉默。

仅仅只有零星几个讨论声，还在说着跟电影无关的事…

走出放映厅，她看到国内里的媒体似乎在讨论什么，于是她走了过去，笑着问道：“你们觉得这电影怎么样？”

“呃，比想象中好一点吧…”

今天冬至，你们可以吃饺子…