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三更灯火五更
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黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
——《劝学》颜真卿
……
颜真卿道：“天宝二年，我曾经向张长史求教，张长史婉拒，道：‘笔法玄微，难妄传授，非志士高
，讵可与言要妙也’。
我不死心，以褚遂良和张旭的字为帖临摹，
夜摸索，苦练笔法。
到了天宝五年，在裴儆府上，张长史考问我十二笔意时，我以自己攻习所悟，对答如流。张长史频频点
，
以为然，终于传我笔法。”
说到这里，颜真卿取过白复所书《兰亭序》，看着文章第一句“永和九年”道：
“李太白的族叔李阳冰道：‘昔王逸少工书十五年，偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切。’
今天我们就以‘永’字为例，通过此字‘点、横、竖、钩、提、长撇、短撇、捺’八划，传你‘侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔’八种用笔法则。”
说罢，颜真卿提笔蘸墨，一笔一划讲解：
“点为侧。侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。
横为勒。横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于竖。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落纸，缓去急回，保持逆
平出，有往必收之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。
竖为弩。竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而木僵无力。须直中见曲势，笔锋犹如拉弓
箭，虽形曲而质含无穷之力。
钩为趯。先驻锋蓄势，使力集于笔尖，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。
仰横为策。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的横撇相策应。两个笔道虽错落不相称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。
长撇为掠。起笔同直划，出锋稍肥，力要送到。写掠画应如以手拂物之表面，虽然行笔渐渐加速，但出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。
短撇为啄。写横撇应行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。
捺笔为磔。楷书中的捺画承隶书的分书、波磔而来。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。写时要逆锋轻落，折锋右出后，铺毫缓行渐重，至末处微带仰势收锋，收锋要沉着有力，重在含蓄，一波三折，势态自然。”
……
颜真卿讲完，见白复神
恍惚，笑道：“白少侠，可是我哪里解释的不够详细？”
白复歉然一笑，道：“还请大恕罪。刚才困顿，与大无关，是小子自身纠结，陷迷雾不能自拔。
您讲的是笔法，可我眼中所见，竟然全是剑法。”
“哦？”颜真卿一听，来了兴趣，道：“白少侠可否演示一二？”
白复点点，走出书房，来到庭院空地，宝剑出鞘，将这‘永’字八法，用剑招一一演示。
点为侧。
白复剑尖轻点，剑锋峻落，铺展行剑。势足收锋时，旋身疾转，如鹰隼俯冲，翻然侧下。
横为勒。
白复力贯于剑身，剑身横斩，上斜划出。眼看就要顺锋滑过，白复紧勒剑柄，如勒马之用缰。剑势并不用尽，缓去急回，往复必收。倘若对手兵刃格挡，必然扑空。
竖为弩。
白复双脚前后站立，身如弯弓，双手持剑，自上而下砍出。一剑斩出，如弩机弓弹劲，剑如长虹，划出一道完美弧线，力劈华山，雷霆万钧。
钩为趯。
白复双膝微曲，先蹲蓄力，使力集于双膝。其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，猛然一跃而起，剑合一，全身之力从臂腕倾泻而出，吴钩一挑，顺势出锋，剑势凌厉，如长空之新月。
仰横为策。
白复长剑一提，挥剑如挥鞭，用力在剑柄，得力在剑尖，力凝于一点，剑尖发出音
之声。斫剑背发而仰收，如策马之用鞭，着马即起也。
长撇为掠。
白复持剑，仿佛手握梳篦，如篦之掠发，自右上向左下顺势而下。借着下坠之力，长剑渐渐加速，剑速快至巅峰时，剑影一闪，如飞燕掠过屋檐之下。
此剑动若脱兔，腾挪飘忽，电掣风驰。颜真卿虽身在三丈之外，亦惊得一声冷汗，旋即高声喝彩。
短撇为啄。
白复腾空而起，双腿连环踢出，跃空换步，长剑刺击而下，如弩
