ap！”
…………
“但我们今天稍微玩点不一样的。”
晏清话音一转，他向镜
展示自己手掌下方由黑白琴键组成的midi键盘：
“我们知道哈，说唱音乐跟其他音乐类型最大的不同体现在主奏旋律的载体形式。
说唱以
声flow的变化作为歌曲的旋律载体，所谓flow指的一个相对抽象的概念，大家可以理解为flow是将歌词和伴奏揉合到一起的催化剂。
说唱歌手在阐述作品时，通过作品段落里押韵的编排、语气停顿的节奏、发音的轻重等技巧，来将自己的歌词演绎得富有自己的风格。
举个例子，刚有在放《王座》这首新歌，我很轻松便能判断出这是姜瑭的作品。”
“为什么呢？”
晏清自问自答：
“因为歌的flow里有姜瑭标识
的风格，他独特的压迫式呼吸发音方式，喜欢在主歌部分大段落运用反拍怒音转换正拍重音的技巧。”
晏清保持着手指飞速在midi键盘上的无声演奏，嘴里把话题又绕回到歌曲伴奏的制作过程中来：
“beat，伴奏通常由专业的音乐制作负责制作，当然很多优秀的说唱歌手本身自己也是优先音乐制作。
制作一首说唱的beat需要有一定的乐理以及和声学知识，再通过专业的音乐工作站来完成制作。
你可以通过这样的midi键盘以纯原创的方式做出一条旋律，再搭配和声制作出一条beat，也可以通过对其他歌曲采样的方式，选取一段八个音节以下的旋律，再搭配上和声制作出一条beat。”
晏清停下了手里对midi键盘的演奏，
作着鼠标键盘将输
的伴奏分轨进行混音。
他将苗妙唤到了身边，让苗妙戴上歌手监听耳返，调整好电容录音话筒。
晏清这才继续对着镜说：
“《离骚》这条beat的制作思路，考虑手里没有合适的素材采样，我做了段比较复古的旋律出来，类似于那种几十年前流行过的武侠电视剧
曲风格。
下面就请苗妙来帮我演唱这两段声旋律。”
苗妙对镜微微一笑，双手盖住耳返，她闭着眼睛跟着伴奏开腔。
两句软糯糯的粤语被录进了音乐工作站和镜里：
“疾风吹劲/在江湖/见尽事
”
…
“为你/我闯刀山/愿送命”
唱完后苗妙一双亮晶晶的眼睛凝望着晏清，晏清秒懂，轻声告诉她效果很好不需要重录。
苗妙便点摘下耳返离开了镜，回到圈外继续守着录制。
“现在我们把这两段录好的声分轨跟之前我用键盘输进这台工作站里的和声伴奏和主伴奏混音好，一条beat就这样制作完成了，我们来听一下。”
晏清用工作站将二十几段分轨混成一条成品伴奏后，将《离骚》的伴奏在音箱里放了出来：
这是一条以小号为主奏乐器，恢弘复古、类似老派武侠电视剧大决战剧bgm风格的beat，那两段失真处理的粤语声被穿在伴奏中。
“接下来我得去准备写歌词，再对自己的写好的歌词进行flow编排了。”
晏清对着镜挥手作别。
…………
下午，刘明仁带着摄影组和晏清一起去了他休息室的书房，在书房里拍了几组晏清伏在书桌上写歌词的镜，以及晏清拿着打印出来的歌词，反复推演编排歌词段落里押韵结构，调整自己语气重低音、停顿的镜。
…………
傍晚演艺吧舞台
录完练功房独舞镜的翁怀憬在这和晏清汇合，俩拍了几组小样赏析会的镜：
舞台上的他俩一如既往没有互动，连眼神
流都寥寥。
晏清放出beat跟着伴奏试唱了一版《离骚》后，就一
坐在立式钢琴前。
晏清信手加了一段华彩solo当前奏，便很自然转到那组他做了一定增色编排的6541柱式和弦循环。
翁怀憬戴着耳返稳稳切钢琴伴奏，表演了一首完整的《追光者》。
这是晏清第一次听翁怀憬唱歌，也是两第一次合演。
晏清有些随发挥的钢琴伴奏却意外地和她的浅吟低唱配合得浑然一体。
翁怀憬的音色有着特别的辨识度：空灵婉转、有质感、她在演唱中很自然的穿运用了很多半转音技巧，听起来带着一些跟她本形象强烈反差感的妩媚。
莫名的熟悉感涌上来，晏清飞快地在脑子里面过了一遍，翁怀憬的vocal风格有些类似前世记忆里一位声音极有辨识度的r&b歌手 jhene aiko，但只是类似，前世晏清跟这位aiko不过一面之缘点之罢了，根本谈不上
