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在陈景行看来这部由前世位面《黑
频率》汉化而成的《信号》相比他拍的前两部电影更加商业化的元素主要有三点。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
首先便是大场面要多一些。
电影开
身为消防员的父亲挽救因油罐车翻倒而可能引发的一起
炸事故，这个开场戏中不仅包含了“最后一分钟营救”的经典桥段，而且还有炸场面。
其次则是父子亲
，这是一个父子之间相互拯救的故事，不管是科幻、悬疑还是其他题材的影视作品，如果不与
和的感相连接，就会显得有些冰冷，不够有文关怀，同时其市场也会显得相对狭窄，《彗星》和《致命身份》其实就是这样的略显冰冷的科幻片。
这样的科幻片也许能在一时刺激观众的兴奋度，但很难引起观众的共鸣，也难以让观众感动，当然那种探讨更加宏大命题的科幻电影除外。
最后一个商业化元素则是怀旧，父亲所在的时空在98年，虽然相隔只有十几年，但华国的发展变化堪称天翻地覆，这种变化比原版黑频率中美国69年到99年间30年的变迁还要大得多。
在这部电影中，陈景行会尽力还原90年代末的风貌，这也能引发80后甚至一部分90后的怀旧共鸣。
再加上这个
巧的蝴蝶效应模式的故事架构，信号这部电影在科幻创意上不会逊于《彗星》和《致命身份》，而在感共鸣上却要远远超过。
而另一个项目《源代码》从故事结构和节奏来说则更加接近大众认为的科幻大片，当然实际上他只是一部中等成本制作的电影，其商业属
也是不逊色于《信号》的。
“你要做一列真正的火车？”张京燕听到他对《源代码》的拍摄要求后惊讶问道。
陈景行笑眯眯地比划道：“不是一般火车，是高铁，确切的说只是1:1的模型，不用多，只需要造出来三个车厢，剩下的由后期解决。”
国产电影中造火车模型进行拍摄的电影不是没有先例，《天下无贼》和《让子弹飞》都是这么拍摄的。
“即便如此，仍然需要大量的特效镜，比如高铁车厢外的风景，这需要大量的绿幕拍摄，特效镜恐怕会是《信号》的好几倍，我不要差不多的效果，我要的是最好的效果，所以这部电影会需要较长时间的准备，需要靠谱的后期视效公司，足够的制作经费，而且还要跟特效公司有充分的沟通。”陈景行认真说道。
国内影视剧特效水平不高除了技术差和钱少时间紧之外，还有很重要的原因就是沟通不充分，效率极低。
导演不懂后期，后期也不懂电影，彼此之间还缺乏有效沟通，导演不知道自己想要什么，或者表达不出想要什么。
久而久之后期就成了导演心目中脏活累活的垃圾桶。
光线有问题？让后期修。
工作员进了镜了？后期修。
演员动作不到位？不是还有后期吗？
后期特效成了拍摄中各种问题的擦
纸，而后期特效的资金却并不多，而且还经常被制片方拖欠，制作的时间又非常紧。
这就让国内的后期特效公司陷
了钱少事多时间紧的困境，那就只能敷衍了，本来技术就不怎么样，还要糊弄甲方，那效果就怎么五毛怎么来了。
所以在陈景行的设想中，《源代码》这部电影的制作周期恐怕会比较长。
随后陈景行，张京燕和许文
三又商谈了许久，张京燕才拿着剧本满意的离开。
当然陈景行的新电影并非只联系了幻世网，融资协议中有明确要求，幻世网，企鹅视频，天润影业与联和院线四家公司有优先投资权。
陈景行同样也给其他三家公司发了信息，如果其他三家公司投资意愿不高，他才会考虑给其他电影公司一点机会……才怪。
电影发行梦工厂目前还做不到，制片却并非不能独占，当然这个可能不高。
但不论如何，陈景行的底线是梦工厂在两部电影的制片投资中不能低于50％。
现在的关键是特效公司必须先确定下来，而且要的参与到《源代码》的筹备工作当中，最好是国内的公司，如果实在不行那就只有找美国的特效公司了……韩国公司似乎也可以？
许文出声打断了陈景行的思考：“陈总，最近你恐怕没有时间考虑电影上的事了，赴美
流培训班马上就要开课了。”
陈景行惊愕道：“这么快？”
许文点：“而且电影局要主办一个赴美学习流前的启动说明会，电影局领导也会到会，作为第一批流学习班成员，你可能还要做个发言。”
……
成都，某创意园写字楼内。
徐盛正在电脑前查看制作出来的特效镜样片。
现在已经晚上8:30了，公司里大部分工位上的
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