绝对能够让伯纳易主。
这一点，于东毫也不怀疑。
参加过伯纳的酒会，宁远回了家，然后打开电脑，然后又发现了一封关于上市的邮件。
这一封是马斯克发来的，关于特斯拉要上市的邮件，而且邀请宁远参加敲锣仪式。
虽然美
上市的时候，并没有锣可以敲。
宁远谢绝了马斯克的邀请，并表示自己的工作有些忙。
马斯克也表示理解，并对宁远不能来感到遗憾。
至于是不是真的遗憾，那就只有他们的天主知道了。
而宁远在应付完了这些时候，开始研究起了电影的特效产业，因为要拍摄《三体》这部科幻巨著，所以特效方面必须跟得上，包括前期的概念设计。
而宁远所知道，国内的电影虽然特效看起来很差，但是这跟特效产业的工作
员是没什么太大的关系的，拿多少钱
多少活啊。
你拿五毛钱，还想要五块的特效？这不是开玩笑吗，最重要的还是投
的方向问题。
国产电影电影一边在特效中投一般只有百分之十左右，最多不超过百分之十五，甚至只有百分之几的也比比皆是，换句话说电影拍摄成本的支出比例很不科学。
而国外，就拿《金刚》来说，家特效占比是百分之八十。说到这，就不得不佩服好莱坞的制片体系和工业体系。
至于特效制作水平这个问题，当然跟世界顶尖水平也是有些差距，主要是工业化基础设计这方面。
科幻电影需要的特效，不同于国内传统的仙侠，以及各种盗墓题材以及妖魔鬼怪的特效。
换句话说，科幻要虽然是幻想，但不是凭空幻想，必须要符合逻辑，符合工业设计的基本规律。
这话看似矛盾，其实不然。
观众对科幻的要求和玄幻仙侠类的影视作品是不一样的，换句话说科幻必须严丝合缝，而不能异想天开。
而科幻电影属于重工业电影，因为有很多技术实现的难度，这种电影是需要做足分镜
方案跟技术方案。
最早的一步，叫做“概念设计”Conceptual Design，这也是科幻电影最重要的一部之一，在电影开拍之前，电影的设计工作极其重要，也时间漫长。
概念设计师通常按照导演的要求，设计出相当多的和电影有关的造型，供电影制作者参考。
通常概念设计师和电影的美术师最大的区别就是，概念设计师只负责关键
角色或者场景的设计，并且奠定科幻片的基调和世界观。
而电影美术是则负责和电影有关的内容，其目的并不在于建构科幻电影极为重要的世界观。
总的说来，概念设计并不参与电影的直接制作，他是发明家，创造一种风格，并且为导演所用。
有的时候，电影所最终呈现出来的东西，和概念设计是有所区别的。很多时候，电影的概念设计只是作为一种对电影进行定位的基础，并不会完全呈现到电影中去。
但是宁远现在最首要的问题的就是找一个概念设计团队，把电影风格搞定。
国内的导演除了香江的那一波外其实对技术是没啥概念的，他们更在乎的画面。
创作方式更倾向现场去找灵感，现场分镜。但是这种创作方法对于需要特效制作的电影完全就是一个灾难。
因为怎么拍决定了不同的特效执行方案。导演一拍脑门说我要这样一个效果，你们想办法解决。
这事提前说提前准备肯定没问题，但这种临时想法，你要搁其他部门那多少还有办法糊弄过去，特效部门是100%没戏。
因为前期拍得东西
七八糟，后期想救回来是要花很多钱的，而且有时还不一定是钱的问题。
甚至就不说特效了，就一个色温不对就恨不得整部片子要重新来。
此时，某非著名相声演员感觉又被冒犯......
