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抹麦
泥两层，不涂底色，直接在比较粗造的泥壁上施彩作画。
地仗的泥层之间及颜料层之间相互结合比较紧密，一般不产生起皮剥落的病变，但局部壁画会有细小裂纹出现。
唐宋时代壁画地仗泥层一般为3到4层，泥层种类增多，除麦泥层外，还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。
在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白
。
这种白画层受
后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落，一般称为
裂起甲
病变。
湿严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥病变。
有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画，因受、地震、岩体裂隙等影响，部分地仗与岩壁脱离，形成裂隙和空鼓，壁画随时有大面积脱落的危险。
而五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画，又称为露天壁画。
其地仗是在岩壁上先抹泥两层，也有直接将石灰膏抹于岩壁上的，然后施彩作画。
这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变。
杨臻一边看着许凡搅拌修复材料，一边跟许凡说着壁画的种种。
许凡听得极其认真，再加上他本身就有修复古玩的基础，所以，非常容易接受理解。
“这些，就是用来修复地仗的！”杨臻指着大盆里的材料，“修复各个时期的壁画，所用材料也不相同，我们要做的，就是尽可能靠近壁画创作的年代所用的材料，将损坏的地仗修复后，再根据同时代所用颜料调配进行画面修复！任何一步出现错误，都有可能造成修复失败。而失败的后果，可能是不可逆的，就算后期你再重新修复，也有可能造成无可挽回的损失！”
许凡认真说道：“我都记住了，杨老！我宁可放慢修复的速度，也一定会按照您的要求去做的，绝不会敷衍了事的！”
