华娱之别样人生
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第989章:三人组不约而至

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的剪辑是徐科,如果还是吴白鸽,嘿嘿,那就不好说了!”

电影作为一种面向大众的艺术或者娱乐形式,个的优劣评判很可能会错,但群体的评判几乎不会犯大错。

《太平之彼岸》不仅是被上档已久的捉妖、大圣、煎饼老三强各路吊打,也被同期公映的《王朝》和《迷城》全面甩开,甚至从现在的轨迹看,它下档时的成绩很可能还抵不过赛尔号大电影。

如果《太平》是一部纯粹的”文艺片“,还能有借为如此低下的票房辩解,但它恰恰又是把”巨沉没的大场面“、”战火分飞时的凄美“以及”全明星阵容“等等作为宣发主调的”大制作“——事实上,以不计宣发环节的纯制作成本来比较,《太平》应该是华语片至今为止投资最大的商业电影。

《太平之彼岸》之所以如此惨败,首先是对忠实观众的”背叛“;

众所周知,”太平之彼岸“其实是电影《太平》的下集。而看过,或是看过剧透者都知道,在这部下集中,吴白鸽创造了系列电影史上前所未有的先例——花了整整三十分钟在代上集内容!

从吴白鸽及制片方的角度出发,在上集票房大败后,从商业角度考虑,要挽回亏掉老本的结局,就不能把下集的基本盘局限在观看过上集的观众中,这某种程度上确实可以理解。但是现在这种做法,明摆着完全无视了已经看过上集的观众的利益——没有任何正常观众会乐意观看半小时之久的”前回顾“——太平(上)虽然票房失利,但也有近2亿。即使按40元/张(平均到全国来说应该是偏高偏保守的)计算,还是有约500万次的观众去年进影院支持了吴白鸽,然而他们被毫不犹豫的抛弃了。

然并卵,把“上集当预告片,把下集当独立完整电影”的手段,显然没能讨好到任何一边(看过或未看过上集的观众),不管如何替吴白鸽吹嘘“悲天悯”的怀,也无论徐克重新剪辑的手法如何老辣,太平(上)剧设计上空、虚假以及大而无当,即使浓缩在三十分钟里仍然是难以掩盖的。而前三十分钟的败笔已经足够让大多数观众给这“太平.下”下一个“玩”的判断了。

其次是宣发对观众的欺骗。

有影评这么总结太平之彼岸,“80分钟开船,105分钟船撞了,115分钟船彻底翻了,130分钟结束”。

OK,写影评时对此可以很轻松的为吴白鸽开脱——《太平》全片的奥义在于“太平”而不是““,吴白鸽要讲的是1949年大时代之下的小物如何竭力挣扎求“太平”,太平船难本身的悲剧只是一个象征的载体。所以不但上集没开成船,到了下集,船上和沉船戏仍然是次要的部分,也根本不是什么问题。

然而对于观众来说,感觉整部片子重脚轻,感到自己被吹得天花坠,实际根本才五毛钱特效的夸大宣传骗进影院,完全是再合理不过了。

另外,看到有拿史上太平出事沉没的时间确实很短来替电影辩解,拜托,就吴白鸽那么喜欢玩镜下极度放慢时间,炸时盯着白鸽拍的名声,“真实时间”很短是”电影时间“短促的理由?

再次,从原初来说,整个剧本对时代背景和剧发展的基本设定与脉络,在“和稀泥”表面下就相当不正。几乎男神一般的国民党将军,在败局已定时仍绝对忠于职守的士兵,原籍的台湾医生,跨越残酷战争的中

确实,不能说这些在历史上都没有原型,但是把他(她)们集中在一部制作中,然后使用“彼岸”这种意味长的词汇……

即使是圈外,大概很多也知道吴白鸽实是“台湾婿”,早就有过公开“就是要用大陆资金捧港台明星”的豪言。

这个立场本身我们不评判对错,但是问题在于他把这种立场自觉不自觉的带电颢作品后,对于一般大陆观众来说,虽然不一定系统或是明白的说出问题,但对《太平设等感觉到“不对劲、不舒服”就不是空话了。

而特别从去年以来,市场上对于吹捧“民国风范(神)的反应,很明确是一律极度冷淡的,不光是太平,另一部香港名导加全明星大制作的《黄金时代》,因为宣发的失着几乎是毁灭的失败。

其实不光是港台导演,大陆导演继续坚持上世纪以来”反思民族“传统的,从名作改编的《白鹿原》到圈内一致推崇的《闯者》,观众的反应一样都是用脚背离。

最后,说说《太平之彼岸》“画面截图每张真很漂亮的”,“配乐真的很好听啊”。

电影画面截图漂亮就有用的话,不要说老谋子被恶评如的《黄金甲》了,就是《小时代》也能截出几张图来当桌面。

《太平》配乐是不错,但那全是某些看不起的“中国市场傻钱多”的功劳,就别给导演表功了。

现在看来,《太平》最后致谢的名单里少了一个——郭巨!没有同为系列电影的《小时代》大

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