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，
“所有演员都去的，妈妈，你别胡思
想！”
还好孟轻舟的房间是行政套房，这么多
进来，能坐的地方几乎都用上了。
“今晚我们就用电影里的角色名称，你们可以说出自己对物的理解，我和祖老师再来总结！”
“最后咱们再把自己物的台词读一遍！”
“柯景腾，你先来！”
“我觉得在潜意识里，我喜欢沈佳宜已经很久了，否则很多细节就有些牵强，有些痞，但也有上进心，执着于感
，可又不愿强求，和沈佳宜之间，应该是那种
缘浅吧！”
“沈佳宜，你呢？”
柳一菲听的很
神，孟轻舟叫了她两次，她才警醒过来。她还是第一次参加这种集体
质的剧本围读。
“我…我喜欢柯景腾，又希望他上进，内心其实也想他能勇敢一些，嗯，是一个乖宝宝
孩子，安静、内敛。”
其实，围读剧本并不是创新的举措。
不论是我们敬仰的电影大师还是普通的专业员，不论是我们熟悉的好莱坞还是韩国电视台，他们在制作一部影视戏剧的初期，都没有离开对剧本的集体研读和度探讨，定期举办剧本围读是他们最常用的也最直接的方式。
剧本乃一剧之本，剧作家塑造了一个怎样的世界，剧组的每个成员或多或少都有各自的理解，而围读剧本，是一次让大家思想
汇的机会。
演员分角色朗读剧本对白，集思广益，商量讨论，一遍遍地捋清楚设和物关系，排查节细节和戏剧冲突逻辑中存在的问题。
这一举措不仅能为演员走进自己所扮演的角色提供时间和氛围，帮助他们解决对剧本的疑惑，确定对角色的理解、物关系的调、重场戏的处理。
对于电影来说，剧本无疑是成功与否的关键环节。早在前些年，就有中戏的教授提出过：围读+排练，是剧本的延伸，开机的前哨，影视创作的标配，要想出好作品，它不是议题，是前提！
