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，只剩小仙
多活了两天。
江玉燕一按就能打开六壬神骰。
……
姜戈一面看，一面标注出需要修改的地方并写上修改的方向。
修改，并非毁原剧本。
为了制造话题引起关注、奔着被骂得越惨剧就越火去的胡改瞎改，是不值得效仿的。
而是在不变原剧本内核的基本上进行修改，比如补充里面忽略的细节让
物更加饱满。
姜戈之所以决定对原剧本进行修改，说高大上一点，是为了更好的呈现出这部在地球上颇受喜欢的经典电视剧，说简单一点，是给江玉燕加戏。
改剧本是一项大工程，不是改改剧
就完事了，还有台词、场景转换、服化道等等。
好在【
门级·导演知识】中有关于剧本的基础知识，不然都不晓得从哪里动笔。
时间如流水般从指尖流走，这一改，不知不觉半个月过去了。
姜戈终于知道，编剧为什么总
拖稿了。
写剧本是个自我质疑，自我辩论，自我分裂的过程，需要灵感来支撑思路，多数时候是一点
绪都没有，硬写出来的东西没有质量可言。
编剧一行，不拖稿可能只有三种况：
1，题材重复早已写烂了，轻车熟路，无限套娃就完事了。
2，天纵奇才，灵感迸发犹如吃饭喝水，效率高到令发指。
3，根本不适合
这个，全程都是在自嗨。
姜戈为了改好《小鱼儿与花无缺》这个剧本，十一天没有出过家门，每天重复着写了删、删了写这一件事。
若不是有前世在地球上连肝三天小说猝死的前车之鉴，起码要连续几个通宵写写写！
