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的政治生态：地方上（尤其是边远地）保留着一定程度的封建制残余；皇帝统管的中央军可以空降官员和
部到地方；中央军的种种特权等等。这些绝非是一时心血来
，各位可以在之后的故事中看到，如此古怪的制度是如何平衡权力与地方舆论的。/strong
strong关于炼金师，这个神秘的组织从一开始就扎根在故事的背景中，所以它当然不只是一个拉姆故事中的匆匆 过客。/strong
strong小可绝不是一个安心相夫教子的
，她的野心远比赛门和汉娜要大，通过以恐怖手段控制拉姆市城内外的
院，她会在之后的故事扮演怎样的角色？/strong
strong道尔夫无疑是一个才，她与斐南迪一起会给拉姆商会带来怎样的影响呢？/strong
strong玛格丽塔博士是一个配角，但她独特的身份地位注定了她在这个世界中的作用。最早先我的设定中，玛格丽塔博士是一个实力强大得近乎于作弊的角色。（虽然现在也很作弊。）但考虑到 不同物故事线的比重和“世界感”的平衡
，我削弱了她在线故事中的作用。/strong
strong那么，何谓“世界感”呢？/strong
strong浅显一点的理解，即理。更加
层次一点的理解，逻辑。/strong
strong我在这里再次强调，一个虚构
节，乃至架空世界的真实，绝不只是依赖于节、细节与物感的堆砌，真实的基础应当是逻辑。/strong
strong狭义点来说，一个平衡的世界中不可能有太强的角色，哪怕他是角。/strong
strong但们总会喜闻乐见的看到角过五关斩六将，最后成为一代宗师。而这样编故事的代价是什么呢？最常用的手法是加
一个又一个强敌，从而平衡角的实力，却淡化了故事。/strong
strong我相信这样的桥段，各位绝没少见。而且这种桥段很 容易出现在长篇、超长篇的故事中。/strong
strong你看，仅仅是为了平衡“实力”，有时候作者就不得不放弃“讲故事”，更妄论照顾到“讲道理”了。我没有黑哪位作者的意思，这与作者的实力无关，这种诟病是存在于故事结构本身的，而非作者的处理不当。而那些作者之所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们未必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的代价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于节、细节与物感的堆砌”，也就是拖戏（色的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅
轻脚重的毛病。/strong
strong这些麻烦都是一环扣一环的，永无止境。/strong
strong非要举例的话，j国的x影忍者和k国的x之塔都是不错的例子。/strong
strong柯南的话，又是另一种极端。因为它的故事是断裂的，易于
纵。虽然有线，但进展极其缓慢，使得大量衍生节和物得以轻松地塞进去，同时也满足了卖方和买方双方的市场。（
柯南/strongstrong永远/strongstrong小学三年级的读者很多，但追捧的更多，我就是其中之一。）/strong
strong这次谈了谈对狭义的结构逻辑的理解，下次我会讲讲更狭义的因果逻辑，请各位捧场。/strong
strong/strong
