灾难艺术家
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452 改编难题

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毋庸置疑,芬奇是一位棱角分明的导演,独树一帜的影像风格、锋芒毕露的偏执顽固、黑暗邃的思辨能力,一切的一切都让他在好莱坞制片厂传统合作过程中饱受煎熬,磕磕绊绊,撞到血流。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

也正是因为如此,后来芬奇拍摄“曼克”的时候,就放弃与传统制片厂合作,投靠奈飞的怀抱。

那么,芬奇真正特别的地方,在哪里呢?陆潜个认为,能够被称为芬奇集大成之作的,应该是“十二宫”和“社网络”——

前者,展现的是芬奇对于物心理的细腻和刻,从焦虑到困顿再到绝望,丝丝扣地渗透在镜的角角落落,并且通过影像形成一个强大的漩涡,将观众吸引其中,观影结束之后也能够感受到余韵。

后者,展现的是芬奇对于剪辑炉火纯青的掌控,剪辑、配乐、台词、调度等等都与节奏融为一体,每一个画面都能够感受到绪的重击,然后让每个物都遁束缚之中,大幕落下的时候只有一阵落寞。

毫无疑问,芬奇的强项在于物的剖析和切,并且用强烈的剪辑带来难以置信的观影体验。

但是,“消失的”却因为戏剧太强、反转太多、悬念太,反而抢走了芬奇展现个风格的空间,没有给予角色太多“沉淀”、“发酵”的机会,如同旋风一般呼啸而过。

也正是因为如此,“消失的”在角色塑造和叙事重点方面,是失衡的,但恰恰是这种戏剧却具有强大的冲击力,最终作品上映之后,得到观众的狂热好评,然而在颁奖季却没有太多收获——

只有主角光芒万丈。

不能责怪芬奇没有掌控好分寸,而是原著的戏剧抢走了风,于是,芬奇做出取舍,将所有视角落在主角身上,展现出这一蛇蝎美的层次和度,代价就是其他物都沦为空壳。

那么,如果由陆潜来拍摄制作的话,他会怎么做呢?

其实,陆潜有一个想法,彻底颠覆芬奇版本的想法。

首先需要提一个问题。

为什么芬奇版本“消失的”,所有戏份重量全部都堆积在主角身上?

原因并不复杂。

在原著故事里,主角是一个冷静到近乎残酷的格,面对丈夫出轨,面对丈夫不求上进,面对婚姻走死胡同,如果是普通的话,要么发、要么直接离婚,最夸张的也就是报复一下丈夫。

但是,她没有这样做,她心策划了自己的失踪、死亡,并且栽赃给丈夫,然后巧妙运用媒体的力量,彻底毁掉丈夫。

这是一种玉石俱焚的做法,杀不见血,远远比亲手“杀”死丈夫要更加残忍也更加疯狂,简单来说,她就是一个疯子。

那么,这样一个角色出现在大荧幕上,往往扮演的是反派,但如果所有观众都痛恨她排斥她恐惧她诅咒她,如此一来,电影就是失败的,因为电影需要观众进妻子的视角,一边压制道德灼烧胃部的焦虑,一边期待复仇的快感。

导演,需要为妻子塑造“主角光芒”。

自然而然地,妻子这一角色就光芒万丈起来,当观众对妻子的遭遇感同身受的时候,电影也就取得了成功。

所以,没有必要苛责其他配角太过扁平,电影没有必要做到四角俱全、面面俱到,重点还是在于电影最终呈现出来的效果,但陆潜阅读观看这个故事的角度却稍稍不同。

从“游客”来看,丈夫和妻子看待同一件事是有不同感受的,当一方过度谴责另外一番的时候也就打关系的平衡,那么婚姻关系陷是一个必然结果,但陆潜的目的并不在意展现婚姻的这一面,而在于展现婚姻关系之下每个的面貌:

归根结底,是关于的。

“消失的”也是如此。

都说,通过这部电影看到婚姻的本质就是互相欺骗互相控制,但细细想来,这句话本身是有漏的,因为丈夫“负责”欺骗、妻子负责“控制”,这不是互相;如果能够展现丈夫这一侧的感弧线,又会是如何?

在这段婚姻里,丈夫是如何一步一步“放弃”自己的,他为什么不再上进不再努力不再试图展现自己更好的一面,这与出轨之间又有什么联系?在妻子失踪之后,丈夫的心理状态如何,又产生什么变化?

在欺骗和控制之中,丈夫是如何迷失自己,最终演变成为行尸走的?

当然,电影不是为丈夫争取同,不需要为丈夫的行为寻找一个理由,而是通过丈夫的变化与妻子的选择形成呼应,最终目的是展现“婚姻”状态下对每个产生的影响——

就好像“游客”一样。

束缚在婚姻里,陶丽选择忍气吞声、忍辱负重,以至于被自己的妥协激怒,演变成为咄咄的姿态;马文则为了维护自己的尊严和骄傲而选择说谎,明知道伤存在也拒绝正视

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