首先说明，今天的文字比较枯燥，是纯的不能再纯的诗词理论。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
宋末元初的词
汪元量曾写了一组七首的《忆秦娥》。
其一
忆秦娥·马萧萧
马萧萧。燕支山中风飘飘。风飘飘。黄昏寒雨，直是无憀。
玉何处教吹箫。十年不见心如焦。心如焦。彩笺难寄，水远山遥。
其二
忆秦娥·雪霏霏
雪霏霏。蓟门冷落行稀。行稀。秦娥渐老，着
宫衣。
强将纤指按金徽。未成曲调心先悲。心先悲。更无言语，玉箸双垂。
其三
忆秦娥·如何说
如何说。生自古多离别。多离别。年年辜负，海棠时节。
娇娇独坐成愁绝。胡笳吹落关山月。关山月。春来秋去，几番圆缺。
其四
忆秦娥·笑盈盈
笑盈盈。晓妆扫出长眉青。长眉青。双开雉扇，六曲鸳屏。
少年心在尚多
。酒边银甲弹长筝。弹长筝。碧桃花下，醉到三更。
其五
忆秦娥·风声恶
风声恶。个蕉萃凭高阁。凭高阁。相思无尽，泪珠偷落。
锦书欲寄鸿难托。那堪更听边城角。边城角。又添烦恼，又添萧索。
其六
忆秦娥·天沉沉
天沉沉。香罗拭泪行穷
。行穷。左霜右雪，冷气难禁。
几回相忆成孤斟。塞边鞞鼓愁心。愁心。北鱼南雁，望到而今。
其七
忆秦娥·水悠悠
水悠悠。长江望断无归舟。无归舟。欲携斗酒，怕上高楼。
当年出塞拥貂裘。更听马上弹箜篌。弹箜篌。万般哀怨，一种离愁。
汪元量所作的这七首《忆秦娥》，追写他随从故宋主赵显赴上都与居延、天山一带时寒冷枯寂况以及思念江南故国的心。
这几首词不用典故藻采，纯以白描写出，亦可谓能以寻常言语度
音律者。景道真，极能感。
组诗，是指同一诗题﹑内容互相联系的若
首诗组成的作品。组诗中的每首诗相对完整和独立，但是每首诗与组诗中的其他诗之间又有内在的联系。这种联系可以是主题相同，也可以是内容相关，还可以是空间或时间上的相近。
无论是哪一种联系，作为组诗都是为了从不同角度、不同层面和不同取向上力求全面、透彻地反映事物的内涵和作者的感。从这一点来看，组诗具有单首诗所不能具备的优势。组诗以独特的文体特征折
出诗复杂的内心世界，并影响着其他文体，在文学发展史中有着特殊的文体学意义。
组诗作为一种独特的诗歌表现形式，萌芽于先秦，定型于唐代。
先秦之后的各个时期均有大量作品面世。它们少则二首一组，多则几十首一组，甚至达到百首一组。或作于同一时期、同一地点，或作于不同时期、不同地点。
内容涉及赠答、咏怀、咏史、纪行、悼亡、伤时、宴饮、唱和、游仙、祭祀、田园等题材领域。
如司马相如的《琴歌二首》、曹
的《步出夏门行》、曹植的《送应氏二首》、阮籍的《咏怀八十二首》、潘岳的《悼亡诗三首》、左思的《咏史八首》、郭璞的《游仙诗十四首》、陶渊明的《归园田居五首》《饮酒二十首》、谢灵运的《东阳溪中赠答二首》、沈约的《八咏诗》、庾信的《拟咏怀二十七首》、杨广的《春江花月夜》、王维的《少年行四首》《田园乐七首》、李白的《清平调词三首》《游泰山六首》《月下独酌四首》《秋浦歌十七首》《永王东巡歌》《奔亡道中五首》、杜甫的《前出塞九首》《后出塞五首》《曲江三章章五句》《秋雨叹三首》《秦州杂诗二十首》《秋兴八首》、韩愈的《题张十一旅舍三咏》、刘禹锡的《竹枝词九首》、白居易的《新乐府五十首》《秦中吟十首》、元稹的《和李校书新题乐府十二首》、温庭筠的《太子西池二首》、李商隐的《碧城三首》、苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》《望海楼晚景五绝》、陆游的《沈园二首》、林景熙的《梦中作四首》、徐渭的《龛山凯歌五首》、袁枚的《湖上杂诗二十一首》等。
现代诗也作组诗，有些被谱成歌曲流传，如闻一多的《七子之歌》、艾青的《北方组诗》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。
在这七首词里，“风飘飘”、“心如焦”、“行稀”、“心先悲”、“多离别”、“关山月”、“长眉青”、“弹长筝”、“凭高阁”、“边城角”、“行穷”、“愁心”、“无归舟”、“弹箜篌”这几处均为上一句的末尾和下一句的起首，重复复沓，读来极具音韵美。这几处在古诗词中称为“顶针”句。
