第二百三十八章 十二平均律

第二百三十八章十二平均律

所以老如今成天就是弹琴写字，外加找苏油的麻烦。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

益州路的地图终于制作完成了，这还是第一次有能看到完整的都江堰大灌区水利工程。

赵抃看着宏大的地图，不停地问苏油各种图例表示什么意思。

苏油很不耐烦，因为他正兴致勃勃地准备用铜教育赵老。

不是揍他，而是因为不久前，两在音乐上生了分歧。

赵老弹琴，其实宋代士大夫仕基本都会这个，不过苏油不懂音乐。

这娃还学不好，于是赵老骂他蠢笨如牛。

然后苏油就信雌黄，告诉赵老，对他来说，音，就是声波，音乐，就是多个音叠加在一起的一段声波。

叠加方式最常见的有两种：一种称为谐波叠加，一种称为拍音叠加。

还告诉老，每个单音都是由多个谐波叠加而成，而多个单音的叠加又形成了拍音。来自不同乐器的单音和拍音相互织形成和声，最终一系列的和声构成了美妙的音乐。

接着一老一小就又开始了撕常。

赵老轻蔑地瞅着苏油，从《国语》扯到《管子地员篇》，又从《管子》扯到《吕氏春秋音律篇》，中间还阐了《淮南子》中的相关内容，碾压碾压在碾压，最后总结出三个字你！不！懂！

这个东西，叫律数，这是音乐的根本，对古代中国来说，就是用数学的方法求得五音十二律。

这个方法，叫做“三分损益法”。其基本原理是以一段圆径绝对均匀的声管为基数，这个基数得到的音阶为宫；

然后，将此声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段，这就是“三分损一”，余下来的三分之二长度的声管所出的声音，就是“宫”的纯五度高音徵；

将徵管均分成三份，再加上一份，即徵管长度的三分之四，这就是“三分益一”，于是就产生了徵的纯四度低音商；

商管保留三分之二，“三分损一”，于是得出商的纯五度高音羽；

羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的长度，就是角管，角管出羽的纯四度低音角。

这样，在有了基本音“宫”之后，经过两次“三分损一”和两次“三分益一”，宫、商、角、徵、羽五个音阶就生成了。

宫生徵，徵生商，商生羽，羽生角，由于是““五五相生”，因此，乐律家们说起五个音阶来，他们不说“宫、商、角、徵、羽”，而是说成“宫、徵、商、羽、角”。

《管子》记载中，管仲实际只相生出了宫、商、角、徵、羽五个音。

《吕氏春秋》在管仲五音的基础上又继续相生了十一次，使十二律的相生得到完成得到了黄钟，林钟，太簇，南吕，姑冼，应钟，蕤宾，大吕，夷则，夹钟，无，仲吕。

对这十二律再加以区分，分出了六个阳律和六个律，六个阳律称为“律”，六个律称为“吕”。

这就是《千字文》里“律吕调阳”这说法的由来。

音程之所以重要，是因为两根同质琴弦的长度比，等于它们所出声音频率的反比。如果知道了这些长度之间的准确比例，就能制定出最佳的音律标准。

遗憾的是，三分损益法有个问题当相生到第十一次，即到十二律后的“清黄钟”的时候，“清黄钟”不能回到原出律上，这就导致使十二律不能周而复始，无法实现完美的循环和转调。

因为十二和月令有关，因此中国古代研究这个问题的，一般都是数学家，天文学家，对历法有刻研究的，然后才是研究这个音乐问题。

一波波的天才们研究了千年，中间也出过不少的高，直到明代，万历年间的音乐家王爷明太祖九世孙，郑藩第六代世子，有“律圣”之称的朱载堉，研究出“新法密率”，完美地准确推算出匀律音阶的音程，可以取为二的十二次方根即指导现代音乐的十二平均律。

到十六世纪末，传教士利玛窦将十二平均律法从中国带回西方，直到十七世纪才开始在欧洲大6广泛流传。

而中国文明从那时起开始进衰落期，使得中国古典音乐的理论水平与西方音乐的差距越来越大。

而西方得到了十二平均律这一黄金律法，新的和声理论、自然调式和各种相关调也就随之产生了，接着展出新的演奏和作曲技法，以及更复杂的和声技巧，对位法技巧等等，当然还有最重要的东西五线谱最后完善出现代乐理。

十二平均律很好记：频率比为一比二的两个单音，即长度比为二比一的两根丝弦之间的音程，被定义为一个“纯八度”，这一个纯八度按照十二平均律分成十二段就可以构造出十三个单音，一个完美的循环。

作为一位对古代冷知识了解颇的工科狗，苏油常常用这个例子来教育