797.华语乐坛（下）

起而星光熠熠，但两家丝的争锋相对令不错的谭张备受困扰。这一矛盾在1987年的年度十大劲歌金曲颁奖典礼上，谭咏麟宣布从此不再参加任何音乐歌曲比赛的节目，两年后，张国荣也遗憾暂别歌坛。

天王天后纷纷出权杖，港岛乐坛在9o年代初期瞬间失语，但很快空缺便被新四大天王填补。1992年，港岛当时行量最大的《东方报》用佛教中的四大天王“册封”刘德華、张学友、黎明和郭富城四，至此，四大天王诞生，垄断了港岛乃至整个华语乐坛近1o年。而且港岛音乐的影响力不再囿于港台地区，而是进内地，推动我国娱乐产业进一个巨星云集的时代。这是属于8o后的青春：金庸武侠和四大天王。

时间滚动到1997年港岛回归，四大天王和港岛群星在民大会堂同台演唱，内地一睹真风采，阔别乐坛多年的张国荣也在这一年重返演出，门票被一抢而空。与此同时，一位18岁的少年次演唱了自己写的歌曲，几年后华语乐坛进最后的黄金十年，他则成为唱片时代最后一位天王巨星，他就是周董。华语乐坛风风雨雨数十年，有太多的创造经典、写尽沧桑，他们不是现在流量时代转瞬即逝的流星，而是如同恒星般留在一代的记忆里。

我们通常说“江山代有才出，各领风骚数百年”，罗大佑让流行歌曲不再局限于小小，张学友创造出亚洲流行歌曲的新纪录，黄家驹关注社会、民族国家的原创音乐拉升了港岛乐坛的格调，而周杰伦以极富争议的唱歌形式，引领了当下年轻的时尚流，这是华语乐坛更加大众化、通俗化的一个节点。

但时代向前，音乐行业的成就和价值却急剧缩减，我们无法找到一流行歌曲省地拷问的经，又或抛开沉重、刻的内容，充满自由地满足听者的感知，也再没有一个音乐能驱动整个时代。在周方远所熟知的未来里，一个流量明星可以不靠作品冲顶排行榜第一，一个歌手曲曲抄袭、矢否认，她的歌还能流连各大榜单。

这是华语音乐的断层，而这种断层很大程度上映了音乐传承的失败。

周董最早的时候喜欢罗大佑和张学友，十五岁的时候开始喜欢黑音乐，尽管后来他的歌曲不再受别的影响，但他曾说过他的目标是像罗大佑一样成为一个时代的“音乐教父”，让大家在想到这个时代的时候就想起他。张学友很早就被冠上歌称号，而他的偶像是上一代歌许冠杰，他曾说，在许冠杰面前没敢称是巨星；刘德华也曾经说过一句话，黄家驹带领我，进了音乐的殿堂。

在歌坛前辈面前，无论张学友、刘德华还是周杰伦，他们都保持一贯的谦逊和尊敬，而这种感出于他们对上一个时代音乐展的感同身受和触动，这有些像薪火相传，代代延续了对音乐执着的热。但未来这种况会生改变，当外界层层加固的数据，在流量明星及其丝周围构建起一高度不断上涨的无形之井，他们可看到的天空就愈狭窄，也就逐渐不自知。

就像某kun丝的逻辑：某kun的数据最好，所以kun的实力最强，都会记得kun，都会知道kun。所以，某老演员、表演艺术家因为不认识kun，不幸地被了。

而相对应地，当歌坛前辈也不再认可新，传承也就断层了。李宗胜直言，“我很热这个行业，我太看重这个行业，我看到太多不相的来搅和我觉得非常不开心”，而郑钧更是粗，“我一听，这就是屎啊”，网上一阵赞同。

当然，更根本的是，资本和流量抢占了乐坛的空白，助长和利用了他们的无知。

从某种程度上讲，kun也有些不幸，他一个集中了舆论抨击流量明星的所有炮火，而且他的名声一次比一次响亮，可战斗一次输得比一次惨。

比如说kun在遭到b站联合围剿，大量up自制作各种恶搞视频，大面积不间断流炮轰之后，丝团官方宣布永久退出b站，并称以后再也不会在b站更新任何视频和动态；微博决战，又被周董的夕阳红丝团了蝉联内地榜64周连冠的记录，最后，相关数据站和丝团官微不得不布声明，宣布退出微博各项数据榜单的竞争。

但这也不是华语乐坛的胜利。

当外界把两个不同等级和高度的，硬是拉到一个规则下比拼，这本身就是对位高者的一种讽刺，受益者不过是制定规则和搭台子的一方。

根据微博布的财报显示，微博用户活跃主要来自两个方面：一是与媒体、综艺节目、体育赛事合作，以互动形式带动，比如春晚摄影大赛；二是通过话社区、丝群等产品促进用户之间互动流。越来越娱乐化的微博，显然少不了kun、hn、tf这种流量大户，但迎合流量明星的远不止微博。qq音乐的排行榜增加了“歌手社媒体活跃指数”，作为衡量音乐作品的指标之一，网易云音乐的“云音乐歌手榜”排名规则，选取了歌曲播放量、收藏量、分享量以及歌手话题活跃度四个项目进行综合计算。

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