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有点露怯，她最擅长的是骑着白龙马，提起三尖两刃刀跟
讲道理。
可柳如是擅长诗词啊。
柳如是的诗词，和董小宛的音律一相遇那是什么场面？
但这还只是名场面的三分之二。
还有那位最善歌唱的李香君。
柳如是的剧本，董小宛的音乐。
再加上李香君的表演。
这就有了流传至今产生了不少衍化版本的戏曲。
第一曲，自然是李香君本来最
，后来经过柳如是改编，延伸，加
了孔丞相的想法的《琵琶记》。
这出戏说的是汉代书生蔡邕和赵五娘的故事，这故事有点扯淡。
哦，这话是孔润东说的。
“蔡邕乃四世三公之袁氏
的儿子，怎么会流落乡村呢？但民众愿意信，暂且无法普及历史教育，那就先这么着去吧。”孔丞相原话。
史书上没留下李香君的批评。
但野史中说，李夫听了这句话当时就给了孔丞相一窒息。
就是面对面坐着还想你想你想的就木嘛你的那种。
这是孔丞相不愿让李夫再沉迷才子佳故事的一个折
。
然后就有了官方记载的《杨家将》这出歌剧形式的戏曲，也可以看做是“猛听得”这出戏的前身。
只不过，前面那段时间帝国对自身文化的极其自信和极其不自信的矛盾
绪之下，这事儿连戏曲界都没几个知道。
这不，最近正是关侍郎提出要从我们自己的文化中掘
的大规模实施时间嘛。
帝影就找遍了史书，找出了这么一个素材。
于是就倡议开个研讨会，充分讨论一下《琵琶记》和《杨家将》这两台古典舞台艺术对现代表演艺术的启。
这就把帝戏惹恼了啊。
你看好，老子才叫帝国戏剧大学！
你一个电影学院跑来讨论戏曲？
闹呢？
