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道，表现角度以及色彩运用都非常娴熟，技艺也相当高。
《
殓师》不能图省事，剧
虽然独特但没有很激烈的冲突，是部相当依赖镜
表现力和演员微表的电影，必须得
雕细琢。
演员都回去后，苏长青又带着工作劲十足的李奥拍了很多风景，之后影片中可以穿
着用。
《殓师》是一部温暖的电影，不存在冷冰冰的东西，苏长青要求演员的表演必须温暖，风景当然也得温暖。
摄制组跑了一整天，大海，湿地，溪水，白天鹅拍了不少，苏长青指着远山对李奥说：“色调要柔和，我要让这些景致
织上大提琴独奏，划过所有
心中最柔软的地方。”
苏长青以前经常出差到处跑，去机场火车站的次数多了，于是经常旁观那些翘期望接的，或是依依不舍送的，悲欢离合都写在脸上，每当这时就觉得生命特别真实而残酷。
如果将生比做一次旅行的话，《殓师》拍的就是一次无尽长途旅行的始站，任何再百般不愿也没法留下，不过苏长青不想表现真实残酷，更希望让观众体会曾经存在的价值与美好。
高仓健几年后拍过《铁道员》，大雪中坚守生的车站，怀念逝去的亲，其实主题是一样的。
“死亡并不是终结，而是一扇门，象征着另一段旅程的开始。”
苏长青最满意《殓师》中的这段台词，也
以为然，意思和村上春树说的一样：“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”
他决定开拍这部电影，很大程度是因为喜欢这两句话。
之后的拍摄很顺利，鹿野千津戏份不多，虽然重拍的次数多点，但并不影响进度，总体表现可圈可点，应该是这部戏最大赢家。
“有些职业是需要勇气的。”
拍摄的间隙，高仓健经常与苏长青聊聊。
今天拍摄了一个逝者的儿子骂殓师赚死钱，令高仓健感慨良多。
他是个慢热的，一旦熟悉了就特别真诚。
坐在布置成灵堂的乡间木屋里，苏长青很赞同他的话：“比如这种沾染了绝望气息的职业。”
“长青君吗？”
“现在偶尔看一些，读书时看得比较多。”
“我读过梅尔维尔的《抄写员
特尔比》，是个短篇。
瘦削苍白的抄写员特尔比
格淡漠，职业是一名死信科的小职员。
死信就是那些无法送达的信，积累到一定数量就集中焚烧。”
苏长青点点：“这我看过，特尔比会把那些死信拆开，有时信里会飘落一张汇款单，但永远无法送达那个也许等着它救命的手中了，有时是一枚戒指，像一个无法到达的承诺，从此无缘戴在
手上。”
“您说的很好，”高仓健的声音浑厚低沉：“生命充满遗憾和悲伤，每天面对死亡而又保持尊重的得，都是真正的勇士。”
他看着苏长青：“活着时，就该无所畏惧。”
或许他意有所指，苏长青淡淡笑着点。
或许真的该无所畏惧，为什么不呢？
剧组也不可能天天拍戏，不符合
本的劳工法。
利用假期时间苏长青也频繁回国处理公司事务，确定其他的新戏。
杜可可和黄杨目前也形成了两个创作团队，都等着开工。
。
。
周一了，新的一周开始，我现在也不知多少老朋友在跟读，拜托大家都露个吧，给我点信心，月票、推荐票投一票报到一下也行(っ''-'')╮=??????????
