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周四，京大出版社在京城图书大厦发布厅发布了
装版西方美术史，全书58万字，浩浩巨著，从古希腊的建筑、雕塑，到大师迭出的文艺复兴，从华丽雍容的古典主义，到诡多变的现当代艺术……一个一个西方美术史上的瑰丽时代，被铺开在华国读者的面前。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
写给大家的西方美术史则与上面这本不同，它更像是一段循着时间线的历史
述，款款动
，徐徐道来。
同样的西方美术史，两本书竟写出了截然不同的风味。
而它们，同属一个作者。
那就是林海文！
现场除了林海文的老师常硕，还有天美的院长、华国美协美术理论委员会的主任委员匡世昌、商务印书馆外文局资
编辑李敏等若
位业内大拿出面。
“这两本作品，应该说是目前国内最好的西方美术史作品之二了，两本书，一庄一谐。西方美术史非常适合美术专业的学生使用，它使用了大量的西方美术实例，资料详实，分析独到，
浅出地讲述了整个西方美术史的发展历程，对于我们认识、学习西方美术史，意义很重大。
而写给大家的西方美术史，书如其名，可以看得出来，这是一本带有艺术普及
质7的作品，甚至带有一些散文的文字美感，这可能是林先生作为知名作家的优势所在。这本书面向的读者显然是对西方美术史有兴趣的普通，或者说非专业士，行文流畅，覆盖全面，读过之后，有唇齿留香的感觉。”
匡世昌不吝赞美之词，事实上京大出版社联系到他的时候，一开始他是拒绝的，林海文写美术史，这简直不能相信。作为资的美术理论学者。匡世昌是非常明白，想要写一本好的美术史，尤其是华国写西方美术史，究竟有多困难，很多资料，各种方向的研究结论，光是搜集获取，就能难倒了一大批。但是当出版社将样稿递给他之后，他就dung一下改变了想法。
叹为观止。
尤其以西方美术史这一册，若非是经年老学究，想要写出这么一本作品来，那真是想也别想。
商务印书馆的李敏则对四本译著赞赏不已，认为译作在专业的基础上，兼具了可读和美感，是极其成功的，近年来也少有的对西方主流艺术专注的翻译品。
这两位专家的评价第一时间就传了出去。
京大出版社的样书也随之发到各处，央美、国美、天美、清美、桐城美院，华国书画院、民文艺杂志社、美术家协会、作家协会等等，百来册样书为之一空。
央美的蒋院长捧着西方美术史，戴着老花眼镜，看了整个半天，才轻轻吁出一气，摇摇
。
坐在他对面的江涛，下午都来了三趟了，他也是好极了，他对西方美术史是没有研究的，所以在等着蒋院长读完，看看是否真的如匡世昌所说，是“当今华国写西方美术史最佳者之一”。
“摇是什么意思？不好？”
“不是，”蒋院长摘下眼镜：“你说林海文是什么时候写的，这样一本书没有个几年功夫，无论如何也写不出来的。”
“总不会是天美说要聘任他的时候才写的，”江涛拿过来翻了翻：“说不定林海文全心全意做学问，不想跟我们这群俗一般见识，结果好些还跳出来说家没有理论高度，这才丢出来打脸的。”
“你倒是帮他想的好，林海文的风还出的少了？”
“就是因为风出的太多，他才要低调啊。”江涛拍拍封面：“你还没说怎么样呢，看着是不错啊？”
“何止是不错，比我们现在用的教材更好啊。”央美现在的教材还是8o年代的理论大家林宗常先生的书，水准自然是不低的，但多少跟时代有点脱轨了。林海文这一本一直写到21世纪，可谓与时俱进。
倒不是真就国内没有才，主要是做艺术史属于吃力不讨好，没有那个高度，你说要写艺术史，家就把你当个笑话了。而且除非你真是写的好上加好，不然总有大批不服气的。
但林海文则不必担心，他惊世骇俗的成就够多了，有会觉得他疯了，但没什么会说他是个笑话。至于书的质量，他从原世界百来年的中文资料里找出来这么一本，到底如何，从匡世昌、蒋院长等的评价，就可见一斑。
民文艺上，匡世昌锦上添花的荐书文章，一时间被诸多转载。
“美术理论研究再开葩论林海文西方美术史”
除此之外，写给大家的西方美术史则被不少网站和出版社列月度书单：“适合你我看的西方美术史，不艰涩不高，行云流水自然天成，应当是写西方美术史中最适的一本。如果你有意进行西方美术史观的培养和涉猎，此书不可错过。”
而译著中，贡布里希的艺术的故事，早就是美术专著中的圭皋之作，国内已经有三个译本，林海文的新译本一出，对比则不可避免
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