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还是
，概莫如是。
《那些年我们一起追过的
孩》就在叶雷阳的决定下，悄无声息的开始了宣传之旅。
一千万的宣传费用，对于一部片而言，无疑是相当恐怖的，们赫然发现，不管是电视还是报纸，甚至
渐进
们生活当中的网络，全都开始出现《那些年》的剧照。
最重要的是，八零后、怀旧这两个词，成了网络乃至报纸上经常被提起的词语。
哪个少不怀春，哪个少年不暗恋，每一个都有一段属于自己只存在记忆当中的美好。而叶雷阳现在要做的，就是用《那些年我们一起追过的孩》这部电影，去唤醒很多早已经沉睡的青春记忆。
当然，事实上叶雷阳很清楚，这部电影只能从这个角度去宣传，因为如果涉及演技的话，无论是青涩的刘师师，还是老
部霍健华，都还差得远呢。
国内的演员绝大多数都是毕业于京城电影学院或者华夏戏剧学院，用她们自己的话来说，那是传承于伟大的斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。
由于太过完善、严密和具有灌输
的问题，以至于通过如同流水线一样批量培训了一大堆所谓的演技派明星，这些之间存在着非常相似的表演模版，又都局限在某个范围之内。
简单的来说，不同格的对同一事物经历的体验和感受会有差异，忽视了体验和感受如何通过外在表现出来，并让观众强烈获取。
总而言之两个字：僵化。
从这个角度来说，那些野路子没有经过专业培训的演员，反倒比那些科班毕业的学院派演员更为灵动，变通，富有感染力。最典型的例子，就是周公子和五十亿影帝。
我们常常觉得外国的演员要比华夏的演员演技好，其实并不是他们学问有多
，而是因为家从小就学校音乐、舞蹈等等。说句不好听的话，歌剧这东西在国内很多都视为高雅艺术，基本上是阳春白雪曲高和寡，可在家外国的生活当中，那是很正常的娱乐生活。
当然，国外也有专门的演员培训机构，但并不是简单的填鸭式教学，而是通过表、肢体、语言以及各种辅助行为——如道具和布景的移动变换，来帮助观众与演员建立绪上的联动。
简单的来说，国内注重自己的内心感受，欧美注重观众和整个戏剧效果的
互反应。
这一点，叶雷阳在韩国的时候，见识了不少韩国的表演方式，有的是方法派，有的则是体验派。
所谓体验派，说白了就是戏，那些好演员会把自己变成要饰演的那个角色，的融进去，进而在拍摄过程当中展示出来。
可问题在于，体验派的演员很容易戏太，经常会有即便拍摄结束，也沉浸在自己的世界当中无法自拔，俗称抑郁症。
叶雷阳自然不用担心这个问题，他又不是演员，涉及不到演技的问题。只不过《那些年》这部电影是欣阳娱乐公司投资拍摄的第一步影视剧，全公司上上下下的眼睛都盯在这部影片上面，所有都期待着一个开门红。
身为老板，叶雷阳自然要想办法规避一些问题。
既然不能从演员的演技和故事的节上面进行宣传，那就只能打怀旧牌了。
毕竟，回忆青春，追忆过去，是叶雷阳曾经见过最多的宣传策略。
必须要承认，这个办法很管用，
风骤雨式的宣传过后，《那些年我们一起追过的孩》俨然成了暑期档青春电影的一匹黑马，票房首周就收回了成本，单票房更是创下近两百万的佳绩。
“老板，您真是了！”
“是啊，太牛了，老板！”
身边不时有夸奖着叶雷阳，他脸上的表却很淡定，在总结会上吩咐加大宣传力度，争取谈下来港澳台和亚洲地区的海外版权，给主创员发红包奖金什么的。
做完这些之后，叶雷阳特意把汪宝强叫到了公司。
“叶老师，您好。”还
着一
河南普通话的汪宝强，这时候看上去特别淳朴，老老实实的站在叶雷阳对面，一脸恭敬。
在他看来，这位一句话就把自己从华宜兄弟要到了欣阳娱乐的老板，可不仅仅是做生意的，家还是有学问的。这对于从小在农村长大，一直没读过多少书的汪宝强而言，无疑是相当有震慑力的。
汪宝强虽然淳朴，但并不傻，在得知自己的经纪合约被转到欣阳娱乐之后，他专门去了解了一下叶雷阳的事。
结果一打听他就被吓了一大跳，不是因为叶雷阳在影视剧方面所取得的成就，而是因为汪宝强赫然在某一篇报道当中发现，自己的这位新老板，居然还曾经出席过中韩歌会之后举行的中韩文化流论坛，并且做了演讲。
也就是说，叶雷阳不仅
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