第五百二十章 作弊？

张老，您的手艺很厉害……”

孟子涛先是恭维了张老几句，接着解释道：“将残的铜镜碎片及细小的残片定位。所谓定位就是将它们按照原来花纹形状将断拼接在一起。最主要的是镜面原先是有一定的弧度的拼接定位时还要依照原来的弧度把四周先垫起来让镜面也形成一定的弧度。”

“这样拼接起来的断才能吻合，块与块之间才不会有太大的缝隙。这时要仔细检查一下看看镜面是否完整花纹，是否衔接各个断有无错位。

“一切完好后，不要轻易调整后在拼好的镜面上用药水快速粘接剂在块与块之间小合地固定几个点目的是暂时使镜面固定成为一个整体等胶固化后翻过来后看看背面是否平整这一切全都做好后可以全面施胶了……”

“最后一步就是做旧了，这是文物修复中一项技术很强的工艺程序。一件文物修复的好坏，前面工序也很重要，必不可少，但是它的表面效果如何，很大程度上取决于这道工序。”

“它的目的是使修复过的地方不露痕迹，色彩、花纹与周围衔接的地方浑然一体，既要颜色一致，又要做出质感效果，这是这道工序的关键所在。主要做法是用漆片酒溶调配各种矿物颜料，或用各色硝基漆调成所需要的颜色，根据修复部位的锈色况采用多种手法，“涂”、“抹”、“画”、“点泥作锈”、“层层施色”。”

“就此件铜镜而言，以做底色为主，俗称“地子”，略加施锈，把原来碎的痕迹盖住，达到铜镜整体的统一和谐。每件文物的做法不同，每个的做法也不同，做旧这道工序有时很难用语言文字表达清楚，这要根据每个的修复实践，每个对色彩的理解等不同因素来决定。用的手法不同，但要达到的效果却是相同的，目的就是做出来的“旧”和原来器物本身的“旧”一致相同，浑然一体，达到整旧如旧的目的。”