接下来两天，大家没有做别的事
，而是聚到一起讨论周赫煊的新作《赞美》。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
这是一首非常成熟的现代派诗歌，当然，“现代派”这个名字还没被广泛认可。要等到明年，孙作云在《清华周刊》发表《论现代派》一文，“现代派”才真正在文坛上得以确立。
十几年前，徐志摩、闻一多、郭沫若等
，开创并摸索出白话诗的路子。他们借鉴西方诗歌的创作模式，再继承中国古诗的已有特征，将东西方诗歌融会贯通，形成了各自不同的风格。
整个1920年代，中国白话诗基本以“
漫主义”为主，最典型的就是徐志摩和郭沫若。
而到了30年代，随着九一八事变和一二八事变的
发，中国知识分子产生了强烈的民族危机感。于是，诗歌创作从“漫主义”开始转向“现实主义”。比如陈梦家，他以前写的就是漫诗，近几年渐渐的偏
现实诗。
“现实主义诗
”的代表物，有艾青、蒋光慈、殷夫、蒲风、田间等等，大部分都属于左翼诗。他们抓住现实、追踪时代，写出来的诗作能够吸引大众，现在已经占据了诗坛主流。
至于“现代派”诗歌，追溯其命名的由来，出自于施蛰存、杜衡主编的《现代》杂志。等到明年，卞之琳在北平主编《水星》杂志，后年，戴望舒主编《新诗》月刊，越来越多的诗加
“现代派”行列。
“现代派”诗歌的创立，对于中国诗坛来说意义重大，它是中国白话诗真正走向成熟的体现。它不能用“漫主义”和“现实主义”来区分，比如周赫煊剽窃的这首《赞美》，就完美的融合了“漫主义”和“现实主义”两种风格。不仅如此，西方的唯美主义、表现主义、象征主义、超现实主义等等手法，也经常出现在“现代派”诗歌当中。
周赫煊现在就把《赞美》这首诗拿出来，绝对比七年以后穆旦创作时更容易引起轰动。因为如今“现代派”还在摸索阶段，《赞美》这种风格完全成熟的现代派诗歌，对1934年的诗们来说无异于原子弹。
还是那句话，就像在诺基亚横行的时代，突然推出一款苹果智能手机。
事实上，周赫煊以前抄的那几首朦胧诗，严格来说也属于现代派诗歌范畴，这些年不断的被民国诗们研究。但《赞美》这首诗更加可怕，它的思想感与技巧
的融合几乎完美，让
的为之着迷。
夜晚，一盏孤灯。
徐志摩捧着《赞美》不释手，连连感叹道：“太美了，完全就是艺术品！”
胡适笑道：“只要是好的东西，在你眼里都是艺术品。”
“我准备转变写诗的风格。”徐志摩突然说。
“那我期待你的新作，你已经快一年没写诗了。”胡适道。
徐志摩并非心血来，而是真的喜欢“现代派”诗歌的风格。
历史上，若非徐志摩死得早，他的创作必然会朝着“现代派”靠拢——“后期新月派”的作品，已经无限接近“现代派”了，创作手法上几乎没有什么区别，只不过创作理念有很大不同。
比如卞之琳，即是“现代派”的
将，又是“后期新月派”的成员。
等胡适离开房间，徐志摩再次捧起那首诗，反复的低声朗诵着，几乎是逐字逐句在研究它的创作手法。
三天后。
众各自散去，胡适带着几十篇作品返回北平，准备进行《祥符文集》的编撰工作。
徐志摩和陆小曼之间有一番长谈，没知道他们说了些什么。但徐志摩去了海宁老家，而陆小曼依旧返回上海，估计是打算分居一段时间。
……
上海，《现代》杂志编辑部。
杜衡拿着一张《大公报》来到总编室，高声喊道：“老施，祥符文会又出新货了！”
“他们又吃火锅了？”施蛰存开玩笑道。
“一首诗，一首非常
彩的白话诗，”杜衡啧啧赞叹，“周先生果然名不虚传啊。”
施蛰存本身就是一位优秀的诗，可以称得上是“现代派”诗歌的发起。他听说周赫煊又写诗了，连忙起身道：“快给我看看！”
这些天以来，《大公报》每
都会报道祥符文会的内容，徐志摩那张大光
照片可是引起了巨大轰动。
施蛰存抢过报纸，很快就翻到相关版面，那是一个整版报道。
前边属于记者写的文章，主要描述了祥符文会的最新进展，以及发生在名身上的各种趣事，随后原文刊载了周赫煊的那首《赞美》。
“好诗，不输给奥登，媲美艾略特！”施蛰存连连赞叹道，“这才是诗歌该有的样子！”
艾略特是20年代欧美影响力最大的诗，甚至被誉为“最伟大的现代诗”。而奥登则是个反法西斯诗，这两年在中国影响力大增，国内的
