2462 婴儿学步

下地指点江山。

却没有想到，与“魔鬼共舞”的同时，自己也正在被黑暗慢慢侵蚀，“当你在凝视渊的时候，渊也在凝视着你”，正当以为自己已经窥探到渊的黑暗密码时，却不知道渊也唤醒了自己内心的黑暗。

然后，自己也就迷失在黑暗之中。

不能说霍顿的发展脉络与蓝礼完全契合，但确实，霍顿的心态转变与绪滋生，蓝礼从方方面面都可以感同身受；更重要的是，这也意味着蓝礼从开始，重新回到起点，跟随着霍顿再走一次自己的心路历程，乃至于最后“在黑暗之中迷失”的困顿与焦虑，也同样能够让蓝礼真实感受到现实的侵蚀。

对于蓝礼此时此刻的状态来说，霍顿就是一个完美的挑战，无可挑剔。

如同婴儿学步一般，从基本功开始，在表演过程中慢慢的寻找灵感——就好像步伐都没有站稳一般，并不着急着立刻就开始跑步，而是保持耐心，把每一场戏都当做是考验，强迫自己静下心来打磨。

这并不容易。

心态的浮躁和倦怠，不仅容易影响状态，而且容易缺乏耐心，最重要的是缺少激和动力：准备工作过程中容易走、排演练习过程中容易疲倦、实际拍摄过程中容易出错，这种磕磕绊绊的状态时时刻刻都在产生负面影响，然后进一步影响到表演，也影响到对戏演员，最后对整个剧组造成影响。

在蓝礼的演员生涯之中，这还是天荒的一遭；而且，那种失控的感觉根本无法捉摸，如同例假期间的心一般，间歇地制造坏，却没有规律也没有脉络，就连本自己都不知道怎么办。

但蓝礼毕竟已经不是菜鸟了。

无法控制自己的烦躁，却能够控制自己的思路，蓝礼能够将这种浮躁而疲惫的状态融到表演之中，制造出一种迷茫而困惑的“轻浮”状态，赋予角色一种细微的敏感，渗透在霍顿举手投足的气质里。

这并不是蓝礼的独创——戏剧舞台总是如此，因为伦敦西区和百老汇的表演每天上演，而演员也都是常，状态必然发生起伏，所以他们需要自己调试，不同演员有着不同办法，蓝礼正在尝试的也是其中一种。

幸运的是，蓝礼能够在不同的表演方式之中，细细琢磨出表演的乐趣，整个钻研和探究的过程都充满了新与困境，迫使蓝礼不得不花费更多时间在阅读剧本和调整状态上，不知不觉地，外界纷扰就越来越少。

注意力，也就逐渐集中了起来。虽然依旧容易溃散，但至少现在能够围绕在表演附近，即使走也不至于走得太远，随时都能够拉回来，再次集中，投下一的思考或者工作，这就是显著进步。

于是，置身于费城片场，对于蓝礼来说，每一天都是熟悉的，但同时，每一天也都是挑战，这种体验确实让蓝礼一点一点地完成调整，从低谷状态走出来，再次唤醒内心处对于表演的那些熟悉记忆。

两耳不闻窗外事的拍摄生活，茶余饭后的琐事闲聊也充斥着关于表演关于艺术，要么和大卫争论着“异形3”的缺点到底在哪里；要么和鲁妮讨论着角色雕琢的尺度应该如何把控；要么和卡梅隆以及汉娜等探讨“心灵猎”之中每个角色设定的背景资料和存在意义熙熙攘攘的争论根本停不下来。

记忆就这样回到了“太平洋战争”的那些岁月，那些生活之中只有表演的岁月，那些因为表演而忧愁而欢喜的岁月，那些怀抱着远大梦想的岁月，似乎就连ng出错都能够成为一周谈资，一切都是如此简单。

就这样地，蓝礼渐渐开始习惯“心灵猎”的常生活，时间的流逝也就变得微不足道起来。

从夏天进秋天，又是一场秋雨过后，寒流似乎就已经早早抵达了东海岸，费城的街道已经变得清冷湿起来，冬天的脚步好像也就在不远处，然后，“心灵猎”的拍摄工作也终于有条不紊地走向了收尾阶段。