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领域。
所谓“心理画像”，最著名的代表剧集就是“犯罪心理”，以bsu为基础而设立了一个bu，成员们通过技术协助警方追捕连环杀手，但“犯罪心理”所呈现出的是心理画像系统成熟阶段的故事，而“心灵猎
”则是呈现出“犯罪心理”前辈们的创业历史。
“犯罪心理”大红大紫之后，关于心理画像的影视作品逐渐增多，“别对我说谎”更是将这种“读心术”推上坛，某种程度来说，这些影视剧将心理画像的探索化了，因为在现实生活中，这种侦查手段只能提供一个参考价值，但在缺少实质证据的
况下，却很难将嫌疑定罪，也很难运用于法庭之上。
在七十年代，犯罪心理学才刚刚兴起，甚至就连“连环杀手”的名称都不存在，们依旧不知道应该如何面对这些持续
的、长期的、连贯的
力犯罪事件，而传统的侦查手段似乎也无法追查到凶手。
陌生杀害陌生的状况，让犯罪动机的判断容易出现误差，甚至就连犯罪嫌疑都不太容易定位，这也使得调查陷
僵局，悬案开始逐渐增多，而地方调查员都摸不着
脑，也不知道应该如何手。
正是在如此背景下，“犯罪心理画像”的研究在重重阻力之下慢慢兴起，“心灵猎”讲述的就是这样一个故事。
“心灵猎”的两位主角霍顿-福特和比尔-坦，在现实生活中拥有原型，整个故事改编自约翰-道格拉斯（john-dougs）和马克-欧夏克（rk-olshker）的纪实小说，“心灵猎：美国联邦调查局系列犯罪
案揭秘”。
前任fb探员约翰-道格拉斯无疑是核心物，曾经先后多部影视作品都以他作为原型塑造了物形象，“沉默的羔羊”里的杰克-克劳福德（jke-crwford）就是典型代表，后来“犯罪心理”也参考了他的经历以及格。
在剧集之中，霍顿-福特则对应的是约翰-道格拉斯，更多集中于约翰年轻时的形象，但还是做出了改动。
相较于比尔-坦、温迪-卡尔两个角色都能够在现实生活中寻找到确切的对应角色，霍顿的背景与特点融合了更多fb探员的形象以及格，根据作品的需要，进行再创作，与主线支线相辅相成地构建出整个故事：
如何建立整个“犯罪心理画像”的体系；如何将心理学与犯罪学杂糅起来；如何采用系统的疏离进行定位；如何将个体化的行为广义化，然后又再次缩小到个体化，让警方能够根据不同案件作出判断？
诸如此类等等。
相较于“犯罪心理”、“别对我说谎”之中乎其的心理侧写，“心灵猎”更多注重于黑暗之中摸索的前期，这也使得霍顿、比尔和温迪三个角色之间的互动与影响、成长与蜕变，成为了剧集的核心内容。
换而言之，物大于案件，心理探索大于悬疑布局。
正是因为如此，“心灵猎”迟迟无法找到投资商，因为这完全不符合热门剧集的定义，就如同枯燥乏味的纪录片一般；而且，“犯罪心理”总是能够让正义获胜，“心灵猎”却可能在探索过程中不断犯错，这就更加难以讨好观众了。
同样也是因为如此，“心灵猎”对于主要三个角色的演员提出了严苛要求，他们之间的化学反应将决定整部剧集的质量；而且，正如同鲁妮此前所说，角色要求演员展现出心理层面细腻而丰富的变化，这恰恰是蓝礼最为擅长的。
现在，万事俱备只欠东风。接下来，就看蓝礼能否重新找到“太平洋战争”时期的淳朴心态，撇开所有技巧以及负担，让自己回归初心，一步一步地寻找到表演的节奏，更重要的是，寻找到表演的乐趣。
至少从演员的初次见面来看，大卫的选择被证明是明智的。
“我们现在应该朗读剧本吗？还是说，我们应该谈论角色？”难得地，掌握主动权的不是蓝礼，而是霍特。
他朝着蓝礼和鲁妮展露了微笑，以询问的
吻打开了话匣子，电视剧的表演工作现在就已经可以开始了。
