“‘地心引力’的剧
本身，和’阿凡达’一样，没有太多探讨的余地，甚至还要比’阿凡达’更加简洁也更加直白，简简单单地讲述了一段在太空之中
陷绝境之后不依不挠地寻找着自救道路的艰难旅程。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址这就是全部了。
此类故事在好莱坞历史上，不是第一次也绝对不会是最后一次。为了避免剧透，详细阐述就此放弃，还是留给观众们走进电影院观看。但依托在如此简单故事的框架之上，’地心引力’对于哲学问题的探讨和呈现却远远比’阿凡达’更加出色也更加刻。
自救过程中的危机四伏和高
迭起绝对是商业电影的必备要素，但恰恰是在这个看似没有任何枝
牵绊的故事套盒之中，阿方索却做到了展开艺术层次探讨的同时，又不会影响到剧本本身的叙事节奏——
每一个细节、每一个画面、每一个伏笔、每一个表演，全部都透露出强大而厚的哲学思考意味，层层叠叠地渗透到整部电影的每一个环节里；并且在蓝礼-霍尔和鲁妮-玛拉的
彩演绎之中，毫无保留地释放出来。
电影呈现出了生命从诞生到进化的过程，漫长而伟大、恢弘而玄奥、美妙而动
；同时还提出了一个更加刻的主题：
存在的意义是什么？
这是一个哲学领域的终极拷问，我是谁？从哪里来？到哪里去？
弗洛伊德没有能够解答，那是因为每一个都拥有不同的理解与参悟；阿方索-卡隆也同样没有能够解答，而是将自己的理解渗透在电影之中，让每一位观众在观影结束之后感悟到属于自己的东西。
在’黑暗骑士’的结局之中，诺兰提出了一个反思核心：黑暗和光明真的是势不两立的对立面吗？还是相互
融的一体两面？失去了邪恶之后正义还存在吗？纯粹的邪恶与纯粹的正义客观存在吗？
现在通过’地心引力’，卡隆则提出了另外一个更加奥更加本质也更加无解的存在主义难题：
生命到底是因为羁绊而具备了存在的意义，还是因为存在而滋生了羁绊？生命到底是应该维系着羁绊追逐心灵的回归，还是应该斩断羁绊之后追逐更高理念的升级，生命的存在本质到底是如何定义的？
归根结底，这是一个求生的故事，却又更多讲述了一个为什么要求生的故事。
至于到底应该如何思考如此理解，每一位观众都将寻找到属于自己的答案。
看似庞大而恢弘、错杂而刻的母题，却全部完美地消融在了商业电影外壳的跌宕起伏节奏掌控之中，卡隆利用当地电影技术创造出了一次不可思议、不可复制也不可超越的观影体验——至少在现在是如此。
画面与光影、空间与构图、角色与剧、镜
与哲思等等因素之间的互补形成了响应的互文，真正地将电影艺术的魅力完完全全发挥了出来，如同马丁-斯科西斯的’雨果’一般，呈现出了一个胶片和光影构建的电影世界。这是克里斯托弗-诺兰没有能够做到的一点。
毫无疑问，这就是一部满分作品！无可挑剔！”
“好莱坞报道者”作为业内最顶尖也最权威的专业杂志之一，不仅仅是在美国，在欧洲范围之内也拥有超高地位，尽管法国的“电影手册”屡屡吐槽“好莱坞报道者”太过商业也太过流行，但每一年两本杂志的年度十佳选择，却在编辑部之间互相流动，不是守望相助，而是互相了解。
迈克尔-菲利普斯几乎是穷尽所有赞美之词，将“地心引力”送上了满分宝座！
但对于属于迈克尔的观众来说，这似乎并不意外，因为在五月份的戛纳电影节之上，迈克尔就已经为“醉乡民谣”送上了满分评论！
事实上，2013年才刚刚过半，迈克尔就已经认为“醉乡民谣”是年度最佳的号种子，而现在“地心引力”又横空出世，这也让迈克尔陷
了两难的选择境地。
迈克尔不由就想起了大名鼎鼎的罗杰-埃伯特。
两位影评是至好友。
2005年一月，迈克尔对喜剧电影“憨直舞男2”提出了严厉批评，“我讨厌这部作品，讨厌这部作品的每分每秒，那些自以为是的、愚蠢的、假笑的、空白的所有时刻，那种认为任何都会喜欢这部作品的自大令厌恶，我讨厌它愚弄观众是因为它相信自己可以娱乐观众。”
当时，负责编剧以及出演这部作品的喜剧演员罗伯-施奈德（rob-schneder）出言不逊，以丑陋肮脏的词汇侮辱了迈克尔，甚至还认为迈克尔没有资格成为一名影评，更没有资格评论他的作品，因为“他从来没有获得过普利策奖”。
听闻如此消息之后，罗杰挺身而出，“作为一名普利策获奖者，那么我应该有评论的资格了，我必须承认：罗伯-施奈德，你的电影令厌恶，并且令反胃。”
这是一个小小的
曲，却成为了罗杰与迈克尔结的机缘。
