大戏骨
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548 五秒镜头

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“超脱”是一部十分特别的作品,在电影本身的叙事主线之外,镜对准了亨利,进行了大量的采访,又或者说是心理独白,对故事的核心思想进行诠释和解读,然后以碎片式的方式,杂糅到电影主题之中。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址不是那种纪录片解说式的旁白,而是独幕舞台剧呓语式的抒发。

这种表现形式在戏剧里十分常见,最广为知的就是“哈姆雷特”里的经典台词,“生存,还是毁灭,这是一个值得考虑的问题。”

整个独白将近四百字,表演时间约莫三到五分钟,不仅晦涩难懂,而且充满了哲学的反思,这对演员来说是严峻的考验。不过,伴随着莎士比亚戏剧的广泛流传,这段标志的独白名声大振,越来越多开始反复地练习,渐渐沦为了基础表演课的重要环节,普及率直线上升,反而给留下了一种“不是太困难”的错误印象。

在“超脱”之中,托尼就将镜对准了主角,给予了亨利大量的独白空间,反思、自省、呓语、低吟,将那种诗意盎然的气质以文本为架构、以表演为色彩,为电影赋予了一种独特的质感。

但正是因为如此,电影的拍摄进程就不能按照线的方式推进,什么时候拍摄故事主线,什么时候拍摄单镜独白,绪的连贯和迸发又将如何协调,这都是托尼必须提前思索的问题,然后剧组做出相对应的安排。

今天是“超脱”正式开机的第一天,如果按照剧本的顺序,第一场戏应该是亨利上班的前一天晚上,呈现出他的一种常状态,展现出角色身上那种孤独、落寞和悲伤的特质;接下来应该是高中校长面临教育部的审核和刁难,学校的成绩绩点一直不见起色,甚至还在下滑,连累整个州的绩点下降;而且学生违法闹事的况屡禁不止,必须做出整改。

这两场戏的拍摄难度都不小,涉及了大量的台词和镜切换。

虽然“超脱”是一个独立电影剧组,还是一个艺术电影剧组,导演的风格古灵怪,让难以捉摸,看似不按常理出牌;但即使是托尼,他也希望电影能够顺遂地完成拍摄,第一场戏讨彩的迷信意义还是十分重要的。

所以,经过思考,托尼放弃了剧本的前两场戏,而选择了最简单的一场戏作为今天的开机工作——

前来学校报道的代课老师亨利走下公车,在进学校教学楼之前,他站在公车站旁,稍稍停留了一会,调适了一下心,然后才转身进学校。

简单来说,就是站在公车站牌底下摆姿势、当模特的一场戏,剪辑到电影里也就是几秒钟的镜,最多五秒。拍摄难度接近于零,确保剧组能够取得开门红。

蓝礼一路来到了街边的公车站旁边,做好了投拍摄的准备;身后的工作员们正在组织群众演员,他们需要呈现出早晨上学时的繁忙景象;另一边,托尼正在招呼着摄像组和灯光组,商量光线和色彩的问题。

习惯地,蓝礼抬起寻找着剧务的身影,又或者是副导演。此时,他们应该过来和蓝礼进行流,对接下来的拍摄轨道、镜距离以及戏份内容做进一步的解说,确定演员在表演时能够走在正确的方向上——即使是拍摄背面,不需要眼的对焦,演员也需要对镜的方位有一个大概的了解,否则表演很容易失去焦点。

同样的演员,奉献同样的表演,在不同的导演镜之下,却有着截然不同的呈现。有的导演就特别擅长捕捉表演的细节,但对于某些导演来说,在他们的镜之下,眼、表、肢体的变化却容易模糊流失。

拍摄之前的沟通,重要就越发凸显了出来。目前为止的几部作品,即使是“太平洋战争”里的不同导演,这种合作模式都延续了下来。

但此刻,左看看,右看看,蓝礼却没有找到任何的身影,他一个孤零零地站在公车站牌旁边,就好像是迷路的羔羊一般,无问津。

蓝礼回过,在群之中寻找着罗伊和内森的身影,投去了疑惑的视线,两个快步奔跑了过来,但还没有来得及靠近,托尼的声音就传了过来,“大家都准备好了,场记开始倒数。”

托尼似乎察觉到了蓝礼的困惑,绕了过来,扬声说道,“先拍摄一条,看看效果。”而后点点示意,快步走向了监视器的位置。

“蓝礼?”罗伊已经跑了过来,喊了一声。蓝礼摆了摆手,示意没事,然后思绪就缓缓沉淀了下来。

可以看得出来,他还是缺少足够的经验。不同导演有着不同风格,对于镜、对于表演、对于整体架构都有着不同理解,他合作过的导演还是不够多,风格也不够鲜明,突然之间与过往习惯发生了冲突,然后就不适应了。

像托尼这样自由散漫的艺术家风格,一边拍摄一边磨合,这显然也是一种风格。

只不过,这种方式的不确定太大了,如果演员始终没有找到状态,又或者导演始终没有找到灵感,那么就只能不断地重复拍摄下去,胶片的消耗就是一

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