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“超脱”是一部十分特别的作品，在电影本身的叙事主线之外，镜
对准了亨利，进行了大量的采访，又或者说是心理独白，对故事的核心思想进行诠释和解读，然后以碎片式的方式，杂糅到电影主题之中。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址不是那种纪录片解说式的旁白，而是独幕舞台剧呓语式的抒发。
这种表现形式在戏剧里十分常见，最广为
知的就是“哈姆雷特”里的经典台词，“生存，还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。”
整个独白将近四百字，表演时间约莫三到五分钟，不仅晦涩难懂，而且充满了哲学的反思，这对演员来说是严峻的考验。不过，伴随着莎士比亚戏剧的广泛流传，这段标志
的独白名声大振，越来越多开始反复地练习，渐渐沦为了基础表演课的重要环节，普及率直线上升，反而给留下了一种“不是太困难”的错误印象。
在“超脱”之中，托尼就将镜对准了主角，给予了亨利大量的独白空间，反思、自省、呓语、低吟，将那种诗意盎然的气质以文本为架构、以表演为色彩，为电影赋予了一种独特的质感。
但正是因为如此，电影的拍摄进程就不能按照线的方式推进，什么时候拍摄故事主线，什么时候拍摄单镜独白，
绪的连贯和迸发又将如何协调，这都是托尼必须提前思索的问题，然后剧组做出相对应的安排。
今天是“超脱”正式开机的第一天，如果按照剧本的顺序，第一场戏应该是亨利上班的前一天晚上，呈现出他的一种
常状态，展现出角色身上那种孤独、落寞和悲伤的特质；接下来应该是高中校长面临教育部的审核和刁难，学校的成绩绩点一直不见起色，甚至还在下滑，连累整个州的绩点下降；而且学生违法闹事的况屡禁不止，必须做出整改。
这两场戏的拍摄难度都不小，涉及了大量的台词和镜切换。
虽然“超脱”是一个独立电影剧组，还是一个艺术电影剧组，导演的风格古灵
怪，让难以捉摸，看似不按常理出牌；但即使是托尼，他也希望电影能够顺遂地完成拍摄，第一场戏讨彩的迷信意义还是十分重要的。
所以，经过思考，托尼放弃了剧本的前两场戏，而选择了最简单的一场戏作为今天的开机工作——
前来学校报道的代课老师亨利走下公车，在进
学校教学楼之前，他站在公车站旁，稍稍停留了一会，调适了一下心，然后才转身进学校。
简单来说，就是站在公车站牌底下摆姿势、当模特的一场戏，剪辑到电影里也就是几秒钟的镜，最多五秒。拍摄难度接近于零，确保剧组能够取得开门红。
蓝礼一路来到了街边的公车站旁边，做好了投拍摄的准备；身后的工作员们正在组织群众演员，他们需要呈现出早晨上学时的繁忙景象；另一边，托尼正在招呼着摄像组和灯光组，商量光线和色彩的问题。
习惯地，蓝礼抬起寻找着剧务的身影，又或者是副导演。此时，他们应该过来和蓝礼进行
流，对接下来的拍摄轨道、镜距离以及戏份内容做进一步的解说，确定演员在表演时能够走在正确的方向上——即使是拍摄背面，不需要眼的对焦，演员也需要对镜的方位有一个大概的了解，否则表演很容易失去焦点。
同样的演员，奉献同样的表演，在不同的导演镜之下，却有着截然不同的呈现。有的导演就特别擅长捕捉表演的细节，但对于某些导演来说，在他们的镜之下，眼、表、肢体的变化却容易模糊流失。
拍摄之前的沟通，重要就越发凸显了出来。目前为止的几部作品，即使是“太平洋战争”里的不同导演，这种合作模式都延续了下来。
但此刻，左看看，右看看，蓝礼却没有找到任何的身影，他一个孤零零地站在公车站牌旁边，就好像是迷路的羔羊一般，无问津。
蓝礼回过，在群之中寻找着罗伊和内森的身影，投去了疑惑的视线，两个快步奔跑了过来，但还没有来得及靠近，托尼的声音就传了过来，“大家都准备好了，场记开始倒数。”
托尼似乎察觉到了蓝礼的困惑，绕了过来，扬声说道，“先拍摄一条，看看效果。”而后点点示意，快步走向了监视器的位置。
“蓝礼？”罗伊已经跑了过来，喊了一声。蓝礼摆了摆手，示意没事，然后思绪就缓缓沉淀了下来。
可以看得出来，他还是缺少足够的经验。不同导演有着不同风格，对于镜、对于表演、对于整体架构都有着不同理解，他合作过的导演还是不够多，风格也不够鲜明，突然之间与过往习惯发生了冲突，然后就不适应了。
像托尼这样自由散漫的艺术家风格，一边拍摄一边磨合，这显然也是一种风格。
只不过，这种方式的不确定太大了，如果演员始终没有找到状态，又或者导演始终没有找到灵感，那么就只能不断地重复拍摄下去，胶片的消耗就是一
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