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练。
用齐世龙老师的话说，梁超伟有一颗超脱了世故和沧桑的童心，用表演学的话说，演员要“象孩子一样的轻信”－－而梁超伟不用经过训练，天生就有这种能力，他能毫不犹豫的相信自己所要演的角色，把自己变成心中所想的那个
。
所以，他十个天才。
和梁超伟的天才相比，梁佳辉更象是一个以勤补拙的好学生。他没有梁超伟那种与生俱来的信念感，但是，他会象一个严谨的学者一样，把演戏当作一门学问来做。
当年在电影学院的时候，易青就在学院展览室见过梁佳辉第一次来访电影学院时，向师生们出示的一本笔记本，当时易青并没有太强烈的感觉；直到现在见到实物，才为之叹服。
梁佳辉的笔记本上，用工整的小字记录了他所出演的每一个角色。
当他要接演一个角色的时候，他和导演商量过物之后，就在自己的笔记本上开始记录他所想像的这个物的一切的一切。
姓名、年龄、出生地、家庭、
好、身高、体重还有他所的叫什幺、谈过几次恋、牙膏用什幺牌子、吃火锅是吃清汤还是吃辣的、穿衣服喜欢大一码还是小一码、吃海鲜过不过敏、开车习惯快还是慢念书的时候成绩好不好、有没有跟打架、际关系怎幺样、有没有吃宵夜和早餐的习惯－－等等等等，只要是一个正常所能想像到的一切，他全记录在本子上。
只要梁佳辉接一个戏，他就走路想、吃饭想、睡前想，一有空就想，想到什幺就记录在笔记本上，一有空就拿出来看。
这样经过一段时间之后，他自然而然的就成了他所要演的那个，一举手一抬足，完全救灾那个剧本规定的
境中。
他的这个绝招，很像学术界所谓的“开掘规定境”，就是把剧本提供的角色境无限度的放大。理论上说，假设我们能把一个虚构的物的境无限的放大再放大，放大到和一个现实中的的全部生活、全部生体验完全重叠的话，那也就是说，在艺术想像中，一个新的真实的“”出现了。
同样的，梁佳辉做这个笔记的方法，也是他自己想出来的，没有教他，但是他却运用的炉火纯青。
外界的媒体，常常会传说一些所谓的明星演员演戏的秘诀，有说他们对着镜子练习表的，有说他们坚持一分钟不眨眼，反复练习流眼泪的。
其实他们并不了解，所谓对着镜子练习，是一个把表演当做刻意的设计的错误观念，以为表演就是摆动作和做表；而所谓好演员要在十秒钟之内哭出来的说话，更是烂俗的综艺节目的桥段。
在这个浮躁喧哗的世界里，又有几个，能像梁佳辉先生和梁超伟先生这样，用自己的灵魂去热一种东西，并为之倾倒终生呢
有时候，易青看着梁佳辉和梁超伟和依依、小云谈剧本是那种毫无架子、一丝不苟、废寝忘食的认真劲，会特别感动的想到－－也许两位影帝的秘笈根本就不是冥想和写笔记。
他们那种对艺术诚挚的近乎狂热的喜和追求，对工作认真的近乎偏执的敬业态度，才是他们得以功成名就的真正秘笈吧
