1823 奏者

是低沉疯狂的病呓语，没有一个清晰的内容，但要形容为自然的声音也完全不对。

这声音，这躁动，在这个异世界的风景中，就好似滴水在水潭中造成的涟漪，迅速向四面八方扩撒。

有什么事要发生了，已经有什么事在发生。

在高川的注视中，哥特少舞动洋伞，摆出一个特的姿势，这个姿势像是某种仪式舞蹈的起手，就像是在邀请，像是在祈祷，又像是在供奉。一种莫名的韵律在那定格的姿势中流淌出来，洋伞就像是被唤醒了，啪的一声陡然打开。一种更加庞大，更加刻，宛如鼓声一样，时而密集，时而松散，时而高扬，时而低落，但全都叩心的韵律，无声而绵密地，从洋伞之中涌出。

天空的异变，怪诞风景的苏醒，从哥特少身姿中流淌的韵律，在下一瞬间，便和谐地共鸣起来。

哥特少的身体开始舞动，高川无法将目光从她的身上挪开，那充满了仪式的舞姿，让眼前所见的一切都变得生动起来，那些躁动不安的，那些诡异森森的，那些狰狞可怖的，那些寂静流淌的，那些可以从的感受中描绘出来的，却绝非是眼所能见到的东西，好似变得眼可以看到了。

高川无法描述自己到底看到了什么，却觉得自己正在注视着什么它们从眼无法观测到的缝隙中鱼贯而出，因为它们一直都存在于那里。它们并非是现场制造出来的，而更应该用“召唤”这个词来形容。

哥特少的舞蹈所引发的无法清晰目视，却能刻感受到的变化，就像是在压迫另一种同样存在于这个圣地里的变化。太多的变化相互牵扯，相互激，其中的分界变得模糊，倘若用音乐来形容，就像是两个不同的音调彼此调和，彼此压制，将和声堪堪维持在一个看似走掉又还能忍受的限度。然而，高川也同时感觉到了，这个和声的平衡一直都摇摇欲坠，随时都会崩溃。

这是另一种层面的战斗，是自己所不熟悉的战斗方式，高川在第一时间意识到了这一点。然而，尽管不熟悉这种战斗方式，但却又并非无从了解，正因为在感受中，这种种感上的震动，是以“韵律”的方式呈现出来的，而韵律和频率，却也是高川最不陌生的形式：自己所拥有的速掠超能，正是一种以韵律和频率的概念进行描述的魔纹超能。

速度、频率、震动这些概念会以一种复杂的，无法理理解，却能感认知的方式，存在于奔驰的过程中。

圣地变成发光的信标，是第一次变化。宛如一个庞然大物从另一端的虚空中挤压空间，是第二次变化。圣地本身的苏醒和躁动，是第三次变化。哥特少的起舞，是第四次变化。这些变化的递进就像是冰溶解成水一样自然，又像是水中添油一样不自然。但是，变化是明确的，是清晰的，可以让高川认知到，哥特少的计划一如她所说的那样，突然而又迅速地成形，自己两也从一种宛如隔着玻璃墙观测这个怪异城市风景的处境，变成了这巨大动静的一部分，从而彻底“露”在造成这个大动静的其他因素的眼中。

正因自身已经不再是旁观者，而是场者，所以，才必须去做点什么。高川不知道自己可以做点什么，但是，秘专家的本能已经让他奔驰起来。原本无法用眼观测的高速通道，在这宛如将要天翻地覆的动静中，在这濒临崩溃的不和谐中，在这不同动静的牵扯中，在强烈扭曲的空间中，渐渐露出一个仿佛可以目视的姿态。

那就像是一个半透明的蜘蛛网，但是，每一根网线都若隐若现，而每一次隐现中的位置和方向都不一样，因而无法真正描述这个蜘蛛网的具体廓，也无法具体描述每一个丝线的模样。“蜘蛛网”的形容，也仅仅是因为这些高速通道给带来的错感和铺张感。高川也是第一次如此清晰地观测到这些高速通道，以往他也仅仅是用感觉来确认，只觉得这条高速通道是一以贯之，是一条通道在路线上地不同转向，而如今的感觉，却明确告诉他，高速通道根本就不是“一条通道”，甚至于，不是一个完整的通路，它的明确成形，只在一瞬间，比高川自身所认为的时机还要短暂。

与其说是一条规划好的路线，毋宁说，是一种可行的体现在确认可行之前，它介于存在和不存在之间，只在实际朝那个方向行动后，它才会瞬间凝固，并在下一瞬间解体。这个决定后行动的瞬息间隙，才是速掠超能的高速通道真正存在的时间。

高川就像是闪光，就像是濒临崩溃的和声中新加的假声，就像是混音符中的谱线，分割出高音和低音，长调和短调。他用以影响面前这个混局面的，并非是某种攻击的姿态，而就是以速掠超能进行的移动本身。速掠本身就是节奏，是韵律，是频率，是诱发的因素，也是对外在进行涉的活动朝什么方向奔驰，以多快的速度奔驰，向上移动还是向下移动，穿过怎样的地方，这些在诡异建筑中穿行的细节，都在切实地从一个宏观层面，影响着眼下正在发生的大动静。

运动，不停的运动，来自不同点的运动，不同方式的运动，让有限范围内