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晋代的纸本，还没有像现在这样亮白。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取钟岳从玉简内看到的这篇兰亭集序，纸质泛黄，看上去素洁淡雅。
“这么小，怎么看得清啊……”
即便是钟岳视力再好，也不能隔着三四米远，去细看一副长仅七十公分，宽仅二十多公分的作品。
“宿主可凭借意识控制尺幅距离、字体大小。”
这么
化？
钟岳试着想要挪近视线，果然，随着他思维上的主观
控，篇幅慢慢放大。
如今世上被认为最贴近原迹的龙本兰亭集序，不断有题跋、观款，由原来的七十公分，已经变成了一幅二米多长的书轴了。历朝历代，书法大家、收藏大家，帝王将相，都在上
留有题跋、观款，钤鉴藏印。
书法不能比肩书圣羲之，能够可以和书圣大作同列一幅作品之上，流传千古，那也是一件幸事。于是，原本一幅
净净，灵动飘逸的作，被无
地印上了一百八十多个印章。
当中若说最不要脸的，自然就是钱龙了，字写得不咋地，非得猪鼻子
大葱，“晋唐心印”四个大字，比所有名家题跋都要显眼，还装裱在最开，大有一种我字写得最大，我是天下第一的气势。
但是钟岳眼下的这幅作品则不一样了。
净、素洁。
除了落款印章以及几方闲章之外，卷面看起来非常舒心整洁，还没看当中的字，就已经让钟岳觉得心旷怡了。
“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山
之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集……”
钟岳从开慢慢看下去，当中涂涂改改的痕迹非常自然，写错了就用笔一抹，丝毫没有做作的痕迹。第一遍通篇的略观，钟岳看的是章法、布局。
古的纸上很多都是没有方格、线条，然而一些传世作品，又往往不是当成悬挂于墙上的作品来创作的，就是普普通通的写文章、写诗的稿子，就是这样的手稿，都能够章法布局得当，富有艺术美感，这就是功底了。
行云流水，钟岳想象不出，用其他的词语来表达他内心的震撼了。每一行字，都像是跳动的音符，富有韵律美感，还没细看，就已经觉得是旷世之作了。
行书讲究的就是这种流畅感。之前老说钟岳的行书太僵，确实有道理，单独拎出一个字来看，确实，筋骨俱佳，但是摞成一行，就显得很僵硬了。这就是所谓的笔法到家，章法、行文、结构未到家了。
钟岳看过流水曲觞，当年吟诗作赋的聚会盛景，也只有如此心境之下，才能写出这般飘逸俊秀，宛如谪仙下凡的作品吧。恐怕让书圣第二遍再来些兰亭集序，也未能有第一遍的风采了。
二十八行，看完之后，钟岳
吸一
气，再倒回去重看。这一回，他的视线挪得更近了。
谈论魏晋书画艺术。们总会将它与“形之辩”的审美趣尚相联系起来，从“形兼备”发展到“离形似”，讲求自然。
顺乎理，在艺术上这是形式表现和
内涵的关系，既有道家的“飘逸”，又有儒家的“文质”。华美与质朴的相结合，由此产生中国传统书画艺术的“形兼备”的艺术品格。
钟岳细看之下，更加觉得自己的字，真的还没学到家。即便是龙本的兰亭集序摹本，都无法和这原迹影像相比。
每一笔，钟岳都感觉，稍挪动一丝一毫，就会影响整篇行文，简直是乎其技！书圣，难怪可以在书坛顶峰坐上千年了，无可以超越。
自然天成，和谐畅达。
钟岳看得眼睛有些发了，才退出玉简，坐在青青
地上，回味良久。
以前他一直认为，由于王羲之是晋，是先生之，所以无论后世书家再有多大的成就，也无法与书圣比肩，然而看完了兰亭集序的原本影印之后，钟岳觉得，是他想错了。将这篇旷世之作，放在哪一个朝代，都是最璀璨的明珠。
再次看九势的时候，钟岳的心态就不一样了。
阳造化，他从兰亭序之中看出了什么叫做和谐。仿佛笔划多一分刚硬，就会失调，多一分柔笔，就会筋骨不佳。
黑白，阳。
钟岳看着墨韵落在地上，落地生根，百花灿烂。
合乎阳，钟岳闭目，仔细体会着九势的笔韵。
书法之道，钟岳注定要在笔法失传下，再创新天地！这条路，还很长，还需要付出更多的努力。
他起身，进
到琅琊王氏的族聚之地。
王珣看着钟岳目光灼灼的样子，有些惊讶道：“你……”
“王尚书，我很好。”
“嗯，去吧。”
钟岳脚步坚定地走过王氏宗祠，盘坐在木桥上观起鹅来。
合乎阳，矫若惊龙。
钟岳看着波
开来的水纹，愈发觉得有意思
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