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分，虽然繁琐了一点，但是能更细致，让大家感受理解得更
。
除了引领督促大家讨论思考，龚晓玲还有一个很明显的目的，就是调动积极
，让大家畅所欲言，千万别谦虚或者不好意思，尤其是齐清诺和杨景行，要把自己的独到和灵感都充分展示出来，共同学习共同进步才是最终目的。
大家讨论之后，龚晓玲就会评价创作素材和最终作品，而
生们现在对作品也有不错的审美评判能力了，光看谱子也能看出不少门道。
对《会今朝》，大家的评价是基本一致的，用传统的音乐语言呈现了完全不传统的音乐
感，算是一个新的尝试，对演奏的要求挺高，对听众的要求也高，当然是齐清诺严格要求自己的产物，这首曲子会很有激，甚至比较狂放，充满了演奏的乐趣。
不过《寒月近
》这首，乐手似乎看不到什么表现力，理论方面也没太多可圈可点的地方，龚晓玲甚至说可以看作是《就是我们》的浓缩版。
杨景行不同意教授的看法，说《寒月近》首先立意就跟《就是我们》大相径庭，以前三零六的原创作品不管和合奏还是独奏，创作动机都是比较具象的，《就是我们》当然是肤浅的青春命题，几乎一味地优美华丽，《和乐琴心》常识了突
，但是也没能走得多远。
至于那些独奏，杨景行承认自己是尝试了怀之类的东西，但是都比较狭窄，没有包容，不管《无穷极》还是《新罗画骨》，音乐色彩都比较单一，并不能让产生多少联想。
《寒月近》就不一样，立意是很宽泛的，而且似乎是站在一个虚无缥缈的角度，但是这首曲子无疑又是很有画面感的，只是这个画面虽然很宽广，却并不具体清晰，可能每个都感受都会很不一样。
杨景行着重强调了包容之后，大家再更进一步去分析观察，并且立刻动手尝试，虽然很粗糙，但是十来个小节后，老师和学生们似乎都感受到了顾问所说的东西。
齐清诺自己的说法是：“我当时并没想到包容这个词，也不敢……只是可能隐隐约约有想要豁达一点，坦
一点，在这个基础上追求一点平静还是平淡，我觉得可能这样去跟
流更有效一些。”
大家都想重新研究定位《寒月近》，然后杨景行建议不急，这首曲子放在以后慢慢来，并且说明缘由。既然齐清诺自己基本同意，大家也没意见。
然后说《雪城》，龚晓玲先表态，这首曲子她个非常喜欢，然后不少生也纷纷表达类似观点，如果《寒月近》是包容，《雪城》就有点超然的意味了，在单独的尝试中，好几个生就感受到了一种无拘无束的洒脱，虽然曲子看起来似乎和《和乐琴心》是近似类型的，但是基本没有那种好像高的感受，从演奏角度来说是非常愉悦的，相信听众也会有同样的体会。
午饭前是勉强把齐清诺的两首曲子弄出个大概眉目，大家的积极都挺高，加上龚教授也醉心艺术，年轻也基本不无聊费时间，最后几个生的笔记本是画满了好几页的。
吃午饭，杨景行也好意思，邀请龚晓玲去感受一下生们喜欢的小吃汇。龚晓玲觉得很有意思，先放下艺术和大家打成一片，还回忆起自己的学生时代或者刚参加工作的时候。
生们相信龚教授年轻的时候一定是阳光美少，可把龚晓玲说得不好意思了，说那个年代可没现在大家这么
彩，一双新球鞋一条新裙子都是宝贝。
到现在为止，龚晓玲也还觉得男最潇洒的样子就是白衬衣扎进帆布裤子里，老式的黑皮鞋。
生们都很向往的，不过好像没看见过杨景行什么时候那样穿过，不知道会是什么效果。
龚晓玲庆幸的是杨景行出生在这个年代，如果是以前，可能他难以这样自由自在想
什么就什么。
王蕊也了解：“他也不敢这样跟我们在一起啊。”
大家笑，龚晓玲则说：“杨景行是非常正派很无私的，身正不怕影子斜。”
杨景行不好意思：“您这话说得自己威信都没了。”
生们这次也不敢支持附和教授的话，开展新话题，让龚晓玲恭喜一下邵芳洁……
吃完饭回单位继续，杨景行的三首曲子都还没名字，依然留给生们决定，不过并不影响研究内容。
在开始讨论前，龚晓玲先定调：“我坚信，这次的大家一起完成的作品会让三零六走到新的高度，从此以后，三零六不再要靠自己搭台子开一场听众稀稀落落的音乐会，魂斗罗早已是过去式，《就是我们》也不再是大家唯一的标签，从此以后，三零六是一个真正的音乐艺术团体，有追求有梦想，艺术生涯就此翻开新的篇章，恭喜大家从此成为真正的音乐艺术家……这是你们应得的，你们付出了那么多，坚持了那么久。”
龚晓玲其实应该当个演说家，她在这方面的造诣真的很高，明显很有研究，细节把握得很到位。
杨景行拍手：“恭喜恭喜，红包拿
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