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在导演的角度分析这些。
不只是看
市，更要看剧本、演员的表演、镜
意识，达到看喜剧片不想笑、看悲剧片不想哭的地步。
看片量上去了，才会有讨论的基础，不然别
问起某个导演的电影，让你分析一下，结果说不好意思我没看过这部电影，那不是丢吗！
除了这些主流的影片之外，林翰手里面还有一个燕京戏剧学院的导演系必看片单，这是原著记忆里面的东西，每个国家的电影都有涉猎。
从法国到意大利，从德国西班牙到捷克
本加拿大，这些不同国家的电影呈现出不同的风格来。
因此林翰一边看电影，一边在本子上纪录着，等一部电影看完之后再写详细的记录储存起来。
这原本是一个需要长期积累的项目，但林翰来到这个世界并不算太久，他只有抓紧时间才能做到这些。
一部又一部的电影看完，林翰在这些排行榜里面找到了一些熟悉的电影，但也发现另外一些电影失去踪影，这种缺失让他再一次感受到了两个世界的不同。
当陈佳璇敲门而
的时候，林翰正靠在沙发上在观看意大利导演费里尼的电影《道路》，上世纪五十年代的拍摄风格，画面都有些模糊，但他却看得如痴如醉。
“我跟《读书》栏目组那边商量过了，明天下午两点就录制关于你的项目，谈论的书就是你的《我，机器》以及科幻小说。”(未完待续。)
