第八十二章 衍生需求

“阿郎，旁的都还好，只这唱段，着实寻不得厉害的编排。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址”

忙于建设“云韶局”的武二娘子听说荥阳郑氏要流窜到武汉来，立刻打起了世家底蕴的主意，只是她却是个聪明的，没有直接讨要，只说自己的苦处。

果然，老张一听她叫苦，便宽慰道：“放心放心，这几荥阳郑氏的就要到了，有甚曲式，我自去帮你淘换来。”

“大族大乐，予却是不要的。这‘云韶局’多是在市井江湖，前几演了个《玄奘法师西行记》，倒还算有个趣味。也亏难市井本就有猴儿戏，请了舞文弄墨的过来编排，这才有了个像样的。”

“知道知道，我甚时候让你失望过？将来还指着你这‘云韶局’做大场面。如今武汉的戏，襄州也是知晓的，能演几个经典出来，便不怕没有进项。”

指着一文钱两文钱的，只能说聊胜于无，贴补一下底层。真正大，还是“中高端”市场，主打名利场。

讲究场面的，最不差钱的并非是贵族，反而是民间商贾和官府官僚。前者自己有钱，后者单位有钱。这年，公帑私用的从来不少，否则皇帝为什么要自建内帑？还不是怕了跟朝廷那帮老爷含混不清？

可惜好曲目不是那么容易出来的，而且这年的主要“礼乐”都跟制度有关，想要通过才艺表演捞钱或者进行宣传，必须降低“格”以及观众听众门槛。

各色戏曲是最好的，可惜戏曲的规制并没有一个准。

说到底，工科狗对此是彻底无能为力的。

他又不是汤显祖这样的戏曲界超级天才，在大唐混了三十年，他除了“两只老虎”唱的更溜之外，卖到天南海北的每一首诗，他不要说唱了，连弹剑低吟都做不到，就会念。

然后又有一些况是比较纠结的，文艺界士在这年，让他们用“俗言”哼唱是没有经验的。而工商贩，大部分时候只听得懂小调小曲。诸如什么“妹妹过来看看，哥哥身上有宝贝”这种，就是唱“阿爷无大儿，木兰没长胸”，在江淮也不怎么流行，而且调门跟扬子江两岸的音大相径庭，更是听不懂了。

始皇帝“书同文”做到了，可到底还是做不到“语同音”，为什么老张非法穿越之前“推广普通发”辣么重要？因为“芙兰”唱歌要让“胡建”听懂，是很不容易的，最后可能也就是一起唱“刘继芬”……

流的范畴太广，艺术流尽管只是文化流中的一种，但其效果是很好的。能够强化归属感、集体感，在社会生产活动中，它降低了损耗，提高了生产效率，这些都是无形之间达成的。

而曹老爷子做的事，就是给后打下了一个极其恐怖的基础。当然了，瑞老先生居然还能磕毛豆，还能嘬两米酒，老张怀疑曹宪下一代的都死光了，他还活着。至少有一代是享受不到曹老爷子创造的福利。

想要曹宪死的不少，恨之骨的世家大族更是到处都是，但老张在侧，除非曹宪自杀或者老死，否则只要对曹宪下手，老张根本不会含糊，正好找个借反过来斩尽杀绝。

本来就是你死我活的游戏，琢磨妥协共存，绝无可能的事。

因为有了曹老爷子的事业，文艺工作者们的创作，才能够进一步下放到下里工农商贾。

而不是武汉老哥跑到苏州，听他们咿咿呀呀，却一雾水，听都听不懂，还指望没有艺术底蕴的，都跟棍一样，一下子就听出“峨峨兮若泰山”？

大部分况，都和老张差不多，强行装然后就蹦达一句“知音少，毛断鸟抽筋”，然后把气个半死。

只是降低门槛之后，创作也是需要时间和积累的。用“俗言”重新编排，需要大量的借鉴，需要大量的生活经验，才能提炼出有价值的作品来。

生活经验或许不缺，武汉的生活相当丰富，就是夜生活，也比别处丰富的多。甚至此时的武汉，不管哪个行业领域，都已经冒出很多“传说”级的物为传唱。秘色彩极为浓重的“探”“医”，每年都有，甚至像仵作，都有个别因为技术湛，被传说“问断鬼”。

但这些还只是故事，还只是传说，要变成文艺作品，需要的工作就太多了。比较速成的方法，就是找一个天才。

当然了，天才要那么好找，武媚娘也不至于来烦张德。

在武二娘子看来，老张本来就是属于“化不可能为可能”的“”。只是万万没想到的是，在文艺创作上，“”的设格了。而且有点惨不忍睹的样子，让武二娘子相当的嫌弃。

天才不好找，那就只能通过别的作品来触发灵感，或者直接就是借鉴一下。

而这年除了官方版权的音乐库，就只能琢磨世家大族，豪强和寒门都不用指望的，都是土鳖。

当初老张世家的爽，把沔州、鄂州的老铁拆了个七零八落，压根没想到