第七百七十四章 机舱里的名画

多少年的习惯了，这样打招呼的方式不是说改就能改的。

隔墙上的还是一幅乡村风景画，但显然要比康斯太勃尔的画风抽象的多，用比较专业的说法就是“光线及色调的重要超过了事物的形体”，但至少能欣赏风景，不会让一般看不懂。

泽靖子在画前驻足了好一会，然后想着从上寻找画家的签名，但就是没找着。

这时从身后传来艾伦先生的声音：“你喜欢绘画？”

泽靖子连忙转身，忍住没鞠躬，就微微一点。

“嗯，艾伦先生。小时候学过段时间，不过没什么天赋。”

刚才张楠抬时发现她在看画，过了好一会，自己都又看了两业书了，她还在看，感觉她还似乎想从画上找点什么东西。

“那是英国画家约瑟夫-透纳的作品，《温莎的泰晤士河》，同一题材的油画他应该画过好几幅，第一幅应该是在1807年，那时候他才32岁。

这幅大概只能算他晚年的习作，签名在背后，也没著名时间，已经能找到点印象主义和现代抽象绘画的迹象。”

透纳，康斯太勃尔同时代的英国画家，前者比后者才大了一岁，还都在英国皇家美术学院学习过，只不过学习的时间上，透纳比康斯太勃尔足足早了十年。

两个的画风不同，但没想着都被挂在了飞机机舱里。

“多谢指点！艾伦先生。”

看到孩子又差点鞠躬，张楠摆摆手，示意不用这么正式：他也是听那两名雇来的专家说的，鉴定和能不能露面也是他们做出的判断，谈不上什么指点不指点。