少年音乐是什么？
这个年龄段的少年应该听什么歌？
大部分从业者或许都很难给少年音乐一个清晰的定义，也很难找到国内的代表作品。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取甚至，在百度搜索少年音乐，都无法搜索到相关资料，就连最基本的百度词条都没有。
但放眼欧美和
韩市场，少年音乐领域都有影响力巨大的代表
物：芦田
菜在12岁便开演出会，成为j-pop史上最年少的演唱会举办者；而贾斯汀比伯在16岁时便凭借自作曲《baby》获得第27届mtv音乐奖最佳新……
不过国内市场的空白，并不代表国内对少年音乐没有消费、创作音乐的需求。同时从网易云音乐16年音乐报告来看，活跃的网易云音乐中18岁以下青少年群体就占16%。
消费和用户数据趋低龄的趋势之下，国内的音乐公司也从中嗅到商机，纷纷投身蓝海。年初开始，太合音乐集团发布了针对18岁以下原创音乐的少年红星计划，计划招募并培养音乐制作专辑。
主流厂牌
局后，国内少年音乐市场会迎来增长点吗？
谁会成为国内的贾斯汀比伯？
为什么国内的少年音乐市场一片空白？
梳理海内外
况及相关从业者的采访后发现，严格来说少年音乐可分为18岁以下的少年创作，或为他们而创作的音乐作品，此外按照年龄划分，可分为为少年音乐和儿童音乐。
在国内无论是上述哪种类型的音乐、音乐都十分匮乏。在过去几十年内，仅有台湾歌手卓依婷、范晓萱的儿歌，内地少年组合tfboys在青少年圈层有过较大影响力和知名度。
其中有媒体统计，台湾儿歌歌手卓依婷翻唱过600首以上的国语与台语歌，《贺新年》《恭喜发财》等新年曲至今仍会在春节的超市里被循环播放。
《踏
》《捉泥鳅》等她翻唱的儿歌版本也是许多90后童年的记忆。而范晓萱则在96年发行卡通歌曲合辑《小魔
魔法书第1辑》走红，并于1998年登陆央视春晚演唱《健康歌》，这让她当时小魔的形象
心，也让她在出道初期就成为炙手可热的明星。
春晚走红后，范晓萱却开始宣布转型。直接剃了寸
，发布专辑《darling》。多年后她在接受媒体采访时说道，走范晓萱的生，而不是公司定义的小魔，这是通过春晚
红后她脑海里闪出的唯一语句。
而卓依婷也于发布以歌为主打的原创专辑《伪装》，随后因身体原因离开歌坛两年，此后再无影响力广泛的作品。
就在他们消失后，国内的少年音乐市场也迎来漫长的空白期，三位未成年的少年唱着一首《青春修炼手册》迅速走红，凭词曲在第34期音悦台打
5项v榜吉尼斯，并于同年携该歌曲登14年中央电视台中秋晚会和湖南卫视中秋晚会。
他们的出现也让少年听众市场被行业注意。但直到今天，仍然没有未成年歌手能替代他们在未成年群体中的位置。
本以为会继续推出红少年音乐的市场，却在tfboys走红后又迅速降温。尽管在这五年间，国内也出现了一批少年音乐，但他们却并远未达到tfboys的全民程度。
少年音乐的稀缺也直接带来了音乐作品的缺失。对此太合音乐集团总裁暨首席执行官徐毅感慨：每当我送孩子到幼儿园时，听到广播里播放的仍然是《健康歌》，不禁汗颜。
那首歌应该是幼儿园的老师们上幼儿园时的最。而如今的孩子们，却多年没有这样的音乐了。音乐制作秦四风也坦言，从6岁前的儿歌、到18岁后的歌，中间有12年的少年音乐处于断层状态，供需之间存在巨大落差。
出现断层的不只有这中间的12年，儿童音乐市场的作品供应也远远不够。贝瓦儿歌的数据统计显示，一个儿童每天听儿歌的时长近3小时，但儿歌曲目与几十年前无异。
这背后的原因一方面是因为音乐的收低，给杂志写一首儿童歌曲，稿费是30元；给企业写歌大约是500元到1万元；给电视节目酬劳至少1万元，多则10多万元。
一方面这类音乐的生产也并非容易驾驭的，此外作品缺少推广渠道、传播范围小也少年音乐发展受限的原因之一。
尽管面临重重阻力，但少年音乐市场的需求却并未因此被小时。《小学音乐教育现状调查报告》显示，在网络被普遍使用的e时代，音乐教师对音乐教材的占有权，被彻底瓦解，孩子们拥有和熟悉的音乐在某种意义上甚至超过教师。
而他们拥有和偏好的音乐，往往不是学校音乐教育的主流内容、与学校音乐教育的宗旨是相悖的。
审美的觉醒也带来消费意识的觉醒，13~15岁的青少年已经表现出了极高的消费音乐的能力，他们中的85%都在使用流媒体平台收听音乐，其中还有53%用
