配音天王
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第239章

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的忠诚,国家的和平外,对西方殖民者的批评,第三世界主义等等。

与家国相互依靠的动态关系,此前很少在主旋律作品中得到真诚的语境化再现。却被一部体制外的导演作品,捕捉到了民众的现实感与政治想象,不得不说是吴京浸武侠世界多年的一种缘分。

失去核心受众的武侠片,正可以通过主旋律的桥接,再次完成功夫内核的回归:侠客除安良,并且关心庙堂,追求清明政治;而主旋律题材,也可以借用年代武侠形式,启动通用的社会动员编码,让内容和感结构更紧密。

电影结尾,僧回归寺院,把治理天下的工作留给他们信任的李世民。这种安排维系江湖与庙堂之间的张力,保留自由的民间社会。

在后来李连杰的《黄飞鸿》和《方世玉》系列,甄子丹《叶问》系列,这种套路反复上演,延续大侠支持进步政治的传统。

经典类型的局限,除了不要过度消费侠客的悲,更要在固定设和套路上变奏。纵观近年的年代国剧,有两个突围方向值得参考:

其一是对大侠进行青春化改造,摆脱苦大仇的刻板形象。释小龙版的《少年黄飞鸿》曾是不错的尝试,在一个孩子的顽皮捣蛋中消解了沉重的大侠包袱。

除了老戏骨徐少强有点样子,其他演员都跟闹着玩似的。强烈怀疑是走后门上的央8,青春化也是要看脸看演技的好吗?

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