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侧脸，眼波流转，带点羞怯，带点欣喜……
那份苦尽甘来的感动，含蓄隽永的美好，一下就出来了。
这就叫
戏。
当然有
可能说，哎，费那么多事
什么？看不就完了？
话没错，但看有不同的看法，走马观花还是细细品味，感觉是不一样的。比如刚才这段，如果我们看懂了，会明白俩说的就那点事。
‘你该表白了。’
‘我知道。’
‘你知道什么？’
‘我稀罕你，你也稀罕我。’
“鹅鹅鹅鹅鹅鹅……”
方婷婷捏着报纸，傻子一样走进校园，
一次觉得影视艺术鉴赏如此好玩。
她溜进教室，跟导员报个了到，跟着眼睛一亮，跑到陈小旭旁边。
“今儿不上课，你怎么来了？”
“在家没意思，好容易开学就来瞅瞅……你拿着报纸做什么？”
“刚买的，可有意思了。”
陈小旭拽过一瞧，撇撇嘴。
“再举个例子。
《胡同家1》小保姆结尾，葛尤坐在台阶上搓脸，被很多观众誉为最难忘的镜之一。今天我们也来具体分析一下。
首先，小薇是个骗子，信息并非完全透明。他了解的，只是家让他了解到的一面。
其次，作为一个表面流氓，内心
种的男来说，碰到个喜欢的
不容易，更别说还想跟她结婚生子。
所以当警察上门，把一切真相揭露时，对个的冲击难以想象。
的感复杂丰富，往往会多种绪糅合。比如某忽然听到母亲车祸，当场去世，不敢说全部，起码大部分的第一反应，肯定是震惊，脑袋一片空白。
在此之后，伤心悲痛，难以置信，歇斯底里，晕倒昏厥等等才会纷涌而至。
以前的戏简单，黑白分明，物脸谱化。连绪也很单调。
随着影视作品的题材丰富，数量增多，对演员的要求也会越来越
细。像这种发生诸多绪变化的表演，个称之为层次感。
说回葛尤。
他得知自己的感是一场骗局后，自然也是震惊，脑袋一片空白。
众已经进门，唯他站在门
呆愣，然后坐在台阶上。
大家看图，刚才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，这便是一个细的绪变化。那他茫然什么呢？
小薇真是骗子么？小薇喜欢自己么？自己像个笑话么？还有小薇的真名，是叫沈桃红么？
如果再继续变化，里面包含了怀疑，苦涩，自嘲，自我安慰……这么多东西混在一块，没能同时演出来。
所以葛尤开始搓脸。
这动作是他自己设计的，拍案叫绝。演员并非万能，看如何应变，他这一搓脸，把面部盖住，由表转变成肢体，四两拨千斤的顺下来。
有说，葛尤没演出来，怎么还叫好表演？
因为他的节奏没有断，搓脸反而增添了效果，始终给观众一种强大的感渲染状态。
观众可以想象，他在痛苦，他在流泪，什么都行。
这也叫戏。”
陈小旭和方婷婷挤在一起，不知不觉也了迷，连老师说开会也不知道。
“下面说说不太好的表演。
还是《大桥下面》。
张铁霖饰演的角色，也是回城知青，摆个修车摊子。他善良，正直，包容，敢于冲
旧思想，追求真
。
先分析一段转折戏，他知道龚雪未婚怀孕，有个五岁的孩子。
当时他母亲上楼，龚雪坐下，跟着回对视。
层次感什么的不说了，因为没有。张铁霖跟她对视，左右看看，叼上一根烟，自己捏着火柴，满屋子找火柴。
眼神不够
，面部没有任何波动，只能利用找火柴来想表现慌张无措，这是一种很简单的演法。
他喜欢对方，忽然得知此种况，冲击力是极大的。这段表演，显然撑不起这个转折点，缺乏力度。
反观龚雪，她对视之后也慌，马上转过去，继续做衣服。
在紧张的时候，有很多外在表现，比如眨眼，抿嘴，呼吸频率，部的微动，手上的动作等等。
龚雪相对细腻的展现了出来。
而张铁霖的简单化表演，充斥全片，皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住一个地方不动，基本在重复作业。
特别结尾一段，看对比。
龚雪的眼神和笑，一瞧就饱含
，在看自己喜欢的。张铁霖的眼神有感，但不够，面部依然毫无波动。
俩经历过这么多事，终于要在一起了，却很难感受到他的欣喜和期待。
《大桥下面》全片的基调，便是内敛含蓄，演员的风格也
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