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是一种思维模式。
比如我们在生产一部电视剧之前，一定要擅做分析，分析作品、分析对手、分析观众。
什么作品观众
看？没看过的自然就看。看过类似题材的，我们比他拍的好，那自然也看。
我简单整理了一下近年作品，大家一起探讨……”
许非完全没拿稿子，在家准备了一周，字字句句都在肚子里。
“首先是伤痕类，以《践跄岁月》为例。这是一部反映知青生活的电视连续剧，拍的未必怎样，但引起了观众特别是当年知青的强烈共鸣，曾在一月之内连播两次，盛况空前。
再有改革类，以《新星》为例。该剧纯粹以题材取胜，甭管拍的怎么样，这个选题和尺度往那里一摆，就是成功。
它其实是一部政治宣泄片，吐出了亿万
郁积的怨愤而大快心，实际笔法粗疏，谈不上什么艺术水准。
与之相比的是《寻找回来的世界》，以挽救失足青少年为题材，细腻且富有诗意，细节
湛，表演也可圈可点。
再有民间传奇类的《武松》，源自水浒传，这是根植于观众骨子里的文化基因，天生具备优势。加上制作良，有武打戏增添趣味，形成热
理所当然……
此外的像《济公》、《新岸》、《四世同堂》等等就不说了。
这么一看，好像我们的优质作品并不少，但要知道，去年可是生产了一千多部电视剧！最后能让我们记住的又有几部？
绝大多数粗制滥造，集数单薄，为了完成任务而凑数。
我们如果想做业界的领
羊，首先就要确定标准，拒绝劣质，打造品剧。
在座的都是老师和前辈，我资历浅，在这里班门弄斧了。我个觉得，品剧的标准应有两点。
第一是题材，除非像《新星》那样，完全以选题致胜，大多数
况并不要求绝对新颖。武侠、神话、知青、小市民、青年谈恋都可以，能让大多数接受就好。
第二是制作良，这点包含广泛，我个觉得应以故事为核心……”
“哎小许，这我可要说两句。”
李小明听得
神，忍不住
嘴道：“我觉得电视剧的品质，其艺术
和思想更重要。”
“是很重要，但艺术和思想是通过故事来呈现的。就像经济基础决定上层建筑，故事是电视剧这种载体的根本。
包括服装、道具、拍摄、表演等等，归根结底是为了服务故事，再从故事中挖出
刻，挖出时代，挖出震撼心。”
“哼！”
金岩忽然哼了声，“说了这么多都是假大空，到现在也没讲明白到底拍什么？品剧是那么好拍的，凭什么震撼心，凭你一张嘴？”
“……”
众都有点不快，这位水平一般，还自视甚高，一向不得心。
“当然不是凭我一张嘴，观众审美不同，但在某些层面上是存在共的，比如这个……”
许非站起身，大步走到板子前，刷的一下扯开了那块布。
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