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丹图”，既沿袭祖制又有自己的创新。
屈兆麟不负老佛爷所望，画出了这幅
得圣上喜
的图。
屈的工笔画绝不是单纯地复制描绘对象的真。
他的线条是富有生命的，充满着力的，是有弹
的活的线条，准确地捕捉了物体在不同光线下所呈现的特有质感。
此幅《青花缠枝花赏瓶牡丹图》特别高超之处是画出了青花赏瓶的时代特征，懂古陶瓷的
一眼能断出画中赏瓶是乾隆中期的官窑佳器，釉面呈现出百余年的旧气，画瓷器能画出釉面岁月留下的痕迹，实在令赞叹!
足见仁甫绘画功力的厚!
写实的工笔画只要能达到真实反映绘画对象即可，很难寄托和表现自己内心的复杂
感，而屈已经做到了很多同时代画家所无法仰其背的高度。
张天元也是一个痴迷官窑瓷器的，也自然更喜欢此画和画中的赏瓶了。
可以毫不过誉地说，在晚清画坛中，仁甫是首屈一指的。
但正因为他常年侍奉皇上，小心谨慎，不敢放手创作，大大地束缚了他的才思，所以流传下来的大多是描绘
准的工笔画，直到他晚年流落民间，才挣脱束缚，创作岀了一些有自己风格的写意画。
“这怎么好意思呢？”
张天元手里
拿着话，恨不得立即收起来，不过嘴上还是要客气一下的。
“没什么不好意思的，张先生为了我们田家几乎连命都搭上了，这点小事儿又能算得了什么呢？”
田老板笑着把画又给推了回去。
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