第三九一零章 被抹去的大师痕迹

瘟疫（黑死病）的肆虐、社会矛盾的激化使德国的文化与艺术疲弱不振，处于严重的低迷状态。

与此同时，以意大利为首的欧洲各国却已经先后走出中世纪的沉寂，进了政治、经济和文化的开放与繁荣时期，文主义的光辉已经照亮了欧洲大陆。

学徒期满后的丢勒开始在欧洲各地旅行，1494年到达意大利。

帕多瓦城中的乔托的壁画给丢勒留下了刻的印象，他十分崇仰意大利文艺复兴时期的艺术价值观和造型艺术上的成就。

开始有意地去吸收意大利艺术的某些元素，把自己的艺术探索放在了造型规律上，威尼斯的色彩和对自然的描绘对丢勒的启发也很大。

据同时代著文回忆丢勒的长相时写道：

‘他有一张表生动的脸，一对明亮的眼睛，长着希腊称之为四角形的鼻子，长长的脖子，宽阔的胸脯，束紧了腰的腹部，大腿筋十分发达，小腿也结实匀称，样子文质彬彬。

有见过他的手指，长得秀美如葱白，他那俏皮的言谈举止更令陶醉，以致听众都觉得再也没有比他结束讲话时更令惆怅的事了。

他几乎通晓天文地理、哲学美学不仅懂得，还会述出来。’

恩格斯在评价欧洲文艺复兴这一历史时代的那段著名论述中，把丢勒看作是和达芬一样的杰出物之一。

他说‘阿尔布莱希特是画家、铜板雕刻家、塑像家、建筑家，此外还发明了一种筑城学体系’。

这种美誉即便有几分夸张，也足以说明丢勒这位天才在同代心目中的形象。”