第三五八七章 绢画

立后，考古发掘也多次出现绢画。

如在沙城出土的战国墓中发现的帛画。

同样，在1972年沙城市郊“马王堆”西汉一号墓中也发掘出来一幅覆盖在内棺上的帛画。

东晋顾恺之的名画《史箴图》也是在绢上作画。

不难看出，伴随着中国丝织业的产生与发展，中国绢画的历史也是源远流长。

“原来绢画是你们中国的传统艺术啊，真是漂亮，可是这样的画，鉴定真假的方法跟纸质的一样吗？”

温蒂作为一个古董行里的小学生，态度显然要比欧阳晓丹好得多，最起码不懂的时候，她是会问的。

张天元对这个，也做了一个简单的介绍。

判断绢画的真假，同其他载体的字画一致，最主要的凭证是署款、印章、印色。

不同的是，绢画以绢为载体，绢的年代远近、生熟、粗细成为鉴定真伪以及时代的重要佐证之一。

如何判断绢的年代远近，有些想当然的认为绢的颜色是一个重要指标。

按一般的想法，年代越远就越黑，有一定道理，但不尽然，因为保存的如何才是关键。

清代末期的绢画，到现在年代并不远，可是有的已经很黑很烂。

它的绢色虽黑，其黑色却显着浮，并没有到绢素的肌里，不难识别。

唐代阎立本的《步辇图》，几乎是麦黄色。

宋代赵佶的《听琴图》，如新绢，只是绢表面上的浮光失掉了。

可见，绢的年代远近，并不决定于绢色浅，而是决定于绢丝收藏的如何，绢色是否绢素的肌理和绢丝的韧。