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这一幅《大宫
》就是这时期他描绘**题材的代表作之一。”
“没错，这时法国的贵族上层对具有强烈的东方
调的土耳其内宫生活极感兴趣，一些画家为满足贵族这种视觉需要刻意去描绘土耳其闺房的
艳生活。
安格尔先后画过好几幅土耳其宫的形象。
《大宫》这一画题是为区别他的另一幅油画《宫》。”
几个专家的判断都非常准确，他们的鉴赏也非常到位，甚至对安格尔这个
的了解也明显比普通的收藏者要厉害很多。
“不过这幅画在
黎展出时，引起了观众更大的抨击。
们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了。
他们讽刺说：‘安格尔先生画活，就象几何学家画固体一样。为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做了！
他把体的各个局部忽而放大，忽而缩小，就象普洛克鲁斯特床上的俘虏。’
传说中的古希腊强盗，缚其俘虏于铁床上，如身长过榻则断其足，如不及则强伸之使与榻等，一样随意伸缩。
有时他感到沮丧，便不再去加强这种可诅咒的立体感，开始使
廓完善。
这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。
评论家德·凯拉特里说得较为中肯些，他曾对安格尔的学生说：‘他的这位宫的背部至少多了三节脊椎骨。’这属于比较正常的描述，没有主观的判断。
不像很多那样强烈的抨击。”
