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缸换到另外一个缸，沉淀好几
；沉淀完之后，再用
工揉泥的办法，把里面的杂质进一步揉出来，“你扔一颗黄豆到上百斤的胎泥里，工都能给你揉出来！”工作员说。
行家介绍，一件好的官窑高仿品，除研制、绘画、工艺必须符合宫廷规制之外，还必须满足几个辅助条件：一是胎土，必须取自当朝的老坑；二是色料，必须出自当年的原料产地；三是柴窑烧制。
首先是胎土，高仿者一般会购买仿制古瓷临近的老坑胎土，虽然往往当地政府有所管制，但依然能在黑市买到。现在好一些的高岭土要几百甚至上千元一袋。
其次是釉料，釉料要比胎土贵很多，但几千元一斤的釉料发色已经很好。
再次是柴窑，古瓷都是由柴窑烧制，而新瓷则大多数是在电窑、气窑烧成。目前烧柴窑一窑的成本就要3000元至1万元，因为必须用松木当燃料，还要请老师傅看火。但柴窑烧出来的瓷器，由于窑火会有大小、导致窑内温度变化，因此瓷器釉面会留下大小不均匀的气泡，这种特征已经成为专家鉴定古瓷的重要标准。而后两种瓷窑由于温度稳定，气泡较少且均匀。
高仿大师告诉张天元，一件高仿品，工、材料、设备成本可能就要几万元。要仿得天衣无缝，仿制者还常常要把真品拿来比照着仿。但并不是说仿官窑就要买一件官窑成品，“怎么买得起？我们一般是买价格低的残品，或者在景~德镇的碎瓷片市场买相同时代和特征的碎瓷片，淘瓷片需要长期的积累，在景~德镇瓷片市场上，买瓷片的一般就两种：藏家，仿家。”
有个姓黄的老师傅是位还原古瓷烧制技术大师，在他的展示厅里，张天元就看到一件
美的仿古瓷，连瓶底的土沁都很明显，表面没有“贼光”，泛出只有古瓷才有的宝光。工作员说：“这个是博物馆订做的仿品，我们烧制好之后，请外面的‘做旧’。不少博物馆为了防止特别珍贵的展品被损坏，会在展示厅里放置高仿品。”
这事儿张天元是知道的，毕竟他现在也是做博物馆的，很多东西太过珍贵的话放在那里很是危险，于是就有许多建议他这么做，而且基本上每个博物馆都这么做过，这也是为了保护真品不被损坏。
毕竟高仿再好，那坏了也能重新做，可是如果真品坏了，那就实在是太可惜了。
离开的时候，跟张天元同行的高仿行家就说：“那些有可能是博物馆买的，也有可能是‘业务员’订的货。那些高仿品一般要卖好几万元，拍卖行如果当真品卖，200多万元不在话下。”
张天元在另一家高仿者的作坊里，还看到地上放着一钵灰色的细渣，随行的行家说：“这是
木灰，古代烧瓷器的时候垫在胎下面，防止瓷器沾上匣钵，也就是烧制时用于摆放陶瓷胎体的容器，现在还用木灰这种材料，摆明这里在做高仿。”
很多听了这些，大概都应该明白了，做高仿，那就是要按照老式的烧制方法去做，那样做出来的才足够像，否则的话你真的很难做出来。
也正因为如此，张天元对这个刘大彬的兴趣也是极为旺盛，他实在很想知道这个刘大彬到底是怎么仿制那些东西的，就凭借他一个？
汽车一共行驶了大概两个小时左右，就抵达了一个看起来比较偏僻的地方，这里有很多烂尾楼，听唐霸天说以前是准备开厂子的，后来不知道什么原因就没弄成，烂在那里了，刘大彬这家伙就把自己的窝点弄到了这里，没看得见，他一个倒也自在。
车子驶
了一条已经非常烂的灰砂路，就看到路边停了一辆丰田普拉多，正有个靠在车边吸烟，见到这，唐霸天就赶紧让展飞停车，说那就是自己的朋友。(未完待续。)
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