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这在香港电影圈引发了很大的震动，许多香港电影圈里的投资
、导演和演员都在感慨，牧野科技用几个小时，就完成了香港电影十几二十年都没能实现的文化输出，这一点真的是让叹服。
僵尸片二十年走不出华区，这也是近些年全球文化输出的一个典型现象，我们的民众了解太多西方文化，但西方的民众对我们的文化却知之甚少。
在华世界，我们三岁的孩子都知道西方的吸血鬼，知道他们长着长长的獠牙、昼伏夜出、以吸食血为生，更知道寻常只要被吸血鬼咬上一
，就会变成吸血鬼。
可是，西方却没几个知道，华夏也有一种僵尸，他们是普通死后因为某些特殊的原因而产生，例如生前怨气太重，或者埋葬之地
气太重等等，在月圆之夜、尸变之后，棺材里的尸体就会变成蹦蹦跳跳的僵尸，他们看不到，但嗅觉灵敏，怕糯米、怕红线、怕黑驴蹄子与黑狗血，更怕僵尸道长的桃木剑与定尸符。
我们的年轻把西方
节、平安夜、圣诞节过成了意义重大的节
，在节送花、在平安夜吃苹果、在圣诞节跟
朋友开房，可是西方的年轻甚至连我们的春节都知之甚少，至于七夕、端午、中秋这样的传统节，就更没几个西方了解了；
《泰坦尼克号》这样的经典
电影可以席卷全华夏，让全华夏无不知、无不晓，但《霸王别姬》这样的国产影片，虽然在国外赢得了戛纳大奖，但在美国的票房加起来也不过五百多万美元。
我们认识太多西方的大明星，看过他们太多的电影、听过他们太多的歌曲，可是西方观众知道的华影星，真正有影响力的，除了李晓龙、程龙、李联杰之外，基本上也就没谁了。
这就是文化输出的巨大不对等，在这一点上，美国就像是一个拥有巨大贸易顺差的国家，而我们则是一个拥有巨大贸易逆差、甚至几乎到了被对方当成倾销市场的国家。
正是因为常年的文化输出不对等，在使得《植物大战僵尸onle》这一次的更新，在华夏文化行业的眼里，意义尤为重大。
而这其中受到震动最大的，还要属香港电影圈。
8、90年代的香港涌现了一大批僵尸类的电影，从林正英到洪金保以及五马，这些优秀的香港演员为僵尸片的繁荣做出了巨大的贡献。
不过僵尸类型的影片在电影行业繁荣的香港，短时间内遭遇了过分的压榨，各路烂片横行，以至于再后来，无论是港台，还是内地的观众都已经看够了这种类型的影片，市场空间一落千丈。
这其中还有一个非常重要的原因，就是僵尸片在林正英去世之后，就没有了真正的标杆
物。
洪金保早些年虽然拍过僵尸类的电影，但他很快走上了主流电影的路子，而午马这样的配角，在香港电影行业里的戏路也非常广，
时至如今，香港已经几乎没有新的僵尸题材的电影了，而这种题材内地更是极少触碰，大家都把僵尸片当做是老旧的半导体收音机，将它丢到了垃圾箱或者储藏室，把
力投
到了更先进的电视、电脑身上，只有少数怀旧的会偶尔拿出来听一听
香港电影圈算是华夏文化行业的一个巅峰，虽然现在已经衰落了不少，但当年确实拥有非常辉煌的成就，所以他们的格局与眼光也相对更国际化一些，许多电影行业的发现《植物大战僵尸onle》的更新在海外引起了不小的反响和很强的认可之后，就意识到这有可能是一个好机会，来让香港僵尸片搭上这趟开往全世界各地的超级顺风车！
