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有利索了，说起话来像打机关枪，大概半年多不说话，她也憋坏了吧！
张婧初康复出院后，拉着于飞鸿商量《世界上所有夜晚》的事，王珞丹也时不时掺和其中，整天都非常开心；张然也轻松多了，能够将更多的时间用在电影剪辑上。
半个月之后，《一个
张灯结彩》的剪辑完成，之后又折腾了一周，电影配乐大致完成。这时，张然在世界巅峰举行了一次小规模的试映，邀请宁皓他们几个导演观看，而电影试映的效果是震撼
的。
宁皓、丁胜他们都知道张然会在电影中试验多声部蒙太，作为导演，他们也知道这其中的难度。多声部蒙太就是把一部影片当成一个音乐总谱来进行创作，各旋律各自独立，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，作为电影语言构成的要素镜
、画面、字幕、声音、蒙太、景
、时间、空间和演员等等，都可以被看做
响乐队的声部，最后构成一部完美的响乐。
在《一个张灯结彩》这部电影中最主要的声部有三个，就是电影的三位主角老黄、小于、钢渣，他们三个都独立于自己的意志之下，他们从各自的视角出发，分别发出自己的声音，他们时而齐奏，时而采用赋格曲式，时而对位演奏，从共同完成了一曲关于孤独的多声部响乐。
当然，并不是采用复调叙事就是多声部蒙太，关键还是对各种蒙太的综合使用，尤其是声音与画面的辩证组合，也就是声音蒙太的运用。《一个张灯结彩》在音乐、音响、声的综合运用上可谓独具匠心。电影开场五分钟的黑屏，用各种声音向观众构建了一个真实的空间。而钢渣与老黄超市对峙一场戏，画面之外，警报声、喇叭声，警察说话的声音，以及其他各种嘈杂的声音，此外还有《国际歌》激昂的旋律，在这些丰富的音响声中，现实的喧嚣与物内心的绝望、孤独构成了鲜明对比。
看完《一个张灯结彩》，宁皓他们都站了起来，直直看着张然，就像小
丝在看着自己的偶像。宁皓激动地道：“真的是多声部蒙太，除了震撼，我都不知道该怎么形容自己内心的感受！”
张然谦虚地道：“哪有那么夸张，我都找了一堆问题出来了！”
宁皓由衷地道：“张老师，你知道吗？我一直相信《2001漫游太空》的开场是最牛
的开场镜，但今天我看到了更牛的开场了！主观镜转客观镜，再转主观镜，声音蒙太转画面蒙太，然后马上接后退蒙太，这么多变化全部在一个镜中完成！什么叫牛！这就叫牛！什么叫天才？这太他么才叫天才啊！”
丁胜他们都在点，宁皓说的话也是他们想说的，他们对张然只有一个服字。这样的电影他们就是穷其一生也绝不可能拍出来，拍这种电影靠的不是技巧，靠的完全是天分。能够拍这种戏的导演可以说万中无一，否则多声部蒙太也不会在《现代启示录》之后就从此绝迹江湖了。
而现在多声部蒙太在消失了将近四十年后，终于重现间！
张然笑着摆摆手，道：“行了行了！今天让你们来，不是想听这个的。说说电影存在的问题，这部电影是试验电影，我需要各种反对意见，说说你们发现的问题吧！”
宁皓是张然带出来的，知道他的格，直接道：“电影开场太出色了，绝对能够留名影史，但电影的最后，尤其是结局感觉差
气，我觉得应该再升华一下！”
张然也有同感：“我也是这个感觉，就是格局有点小，有点沉溺个的小
感，应该拔高一点，将对孤独的思索由城市拔高到整个类，甚至是拔高整个宇宙生命的角度，进而升华影片的主题。”
丁胜说出了自己的担忧：“电影长镜太多，导致电影节奏比较慢。现在观众喜欢快节奏电影，《一个张灯结彩》节奏这么慢，肯定有部分观众接受不了，电影碑恐怕不会太好，很可能会挨骂？”
对这个问题，张然倒看得很开：“没办法，用内部蒙太就必然使用长镜，没有别的选择，就当我任一回吧！”
就在此时，张然手机突然响了，他拿起一看，是个陌生的号码，不过他还是接通了：“喂，你好！”
电话里传来的是英语，说话声音有些苍老：“你好，请问是张然先生吗？”
张然回道：“是我，不知道你是哪位？”
“我是迪特-科斯里克。”对方报出自己的名字后，继续道，“张，你的新片制作得怎么样了？我希望电影能够参加柏林电影节，如果可以，我希望能够尽快看到这部电影！”
张然本来也打算送《一个张灯结彩》到电影节参赛，从时间上来说，柏林无疑最合适，就道：“我们制作完了一个版本，不过效果不是太好，有不少镜需要重拍，现在还属于半成品，等真正完成后再给你看吧！”
迪特-科斯里克却道：“我是为你的新片才到中国来的，总不能让我白跑一趟吧！”
听到对方这么说，张然没法拒绝：“你在北平吗？不知道住在什么地方？中国
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