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力量！”
张然道：“对，就是这样。我们每个
都会有
绪特别激烈的时候，甚至都会有绪失控的时候；同样的我们心中肯定会有自己特别讨厌的，甚至是痛恨的。你就把自己代
这个场景，想象一下，站在你面前的不是冯远怔老师，而是那个你最痛恨的，然后将那种绪释放出来！”
周杰
苦笑道：“我知道，也是这么做的。”
张然道：“可是你的绪不够强烈，那只能说明你对找的这个还不够痛恨，你好好想一想，从你的内心寻找到一个你真正痛恨的，恨不得他去死的那种。”
周杰点了点
，开始思考。
下午一点半，拍摄重新开始，但周杰的表演还是不行。他的表和绪都有，声音也大，但就是绪不够，缺乏足够的
发力，太平淡了。
所谓发力，简单讲就是绪说来就来。一个演员演戏如果缺乏发力，那么整场戏就会像白开水一样寡淡无味。
影史上几乎所有为称道的表演，往往都和演员的发力分不开。比如张曼玉在《甜蜜蜜》中认尸的哭戏，以及最后跟黎明意外遇到的笑，两场戏，一哭一笑，一喜一悲，都展现出了极强的发力。
发力可以分为两种，动态发和静态发。动态发带有外部的张扬，这种并不难；难的是静态发，没有外部动作，不是外化的，而是内心感的发力。比如《钢琴课》
主角艾达被丈夫砍掉手指的一场戏，艾达是哑
，她被砍掉手指后不能说话，没有夸张的动作，也没有浮夸的表，但观众通过她的眼睛能真切的感受到她内心的愤怒与不平，这就是静态发的魅力，是从内心透出来的力量。
周杰现在的问题就是内心过于平静，无法将内心的感释放出来，整场戏演出来缺乏激，特别温吞。
这场戏一直拍到天快黑了，还是没有过。等到张然宣布今天的拍摄到此结束时候，不仅是张然的表凝重，剧组所有都表凝重了。
张然以为好好休息一晚上，况可能会好转，没想到第二天拍了整整一天，效果依然不理想。张然甚至找了一瓶二锅来，让周杰喝了两
，想让他放开自己，但依然没有效果。
第三天况依然没有好转，拍到后来周杰不但绪出不来，整个表演反而越来越浮夸了。收工的时候，周杰的助理愤怒地质问张然，杰明明演得很好，为什么不能过？你这纯粹是折腾！
张然正为戏过不了恼火，你一个小助理还敢对我指手画脚，他当时就有骂的冲动了。好在这时周杰走过来，对张然说了句“对不起”，然后把助理拉走了，否则真的可能当场就吵起来了。
这一次张然真正感觉到了压力，电影拍不出自己想要的效果，更可怕的是他没有什么好的解决办法。他知道这么拍摄下去也不会有效果，宣布剧组休息一天。
晚上张然拉导演组的去吃火锅，把冯远怔也叫上了。冯远怔演戏十多年，对表演的认识比张然要
，也许他能有什么好的建议。
围着热气腾腾的火锅，大家你来我往，觥筹
错，勾肩搭背，喝得不亦乐乎，热得像兄弟姐妹一般。
喝了一阵，话题终于还是回到了电影上。冯远怔道：“周杰就是发的问题，其实他只要把格洛托夫斯基的风筝式、蛇形、虎式等32个热身动作练完，就能达到身体的极限。一个只要能冲
自己的生理和心理极限，发力就相对容易出来了。”
张然问道：“如果现在训练，让他能够很好的展现出发力来，需要多久？”
“说不准，大概半个月左右。如果只让他做虎式训练，应该会快点。”
“半个月太长了。”张然摇了摇。他不是没有训练的方法，采用假面练习能将周杰的内心打开，展现出发力来，不过差不多也是半个月。
冯远怔道：“主要是他
格太内向，是那种特别淡定的，很多东西他都藏在内心处，不会告诉你。他不告诉你，很多东西就根本没法手，训练这种的发力真的很困难！”
张然叹了气，他没想到周杰的问题会这么严重，本以为通过替换法，能够将他的绪引导出来的。要是早知道会这样，他肯定让冯远怔在那半个月中重点进行发力的训练。
冯远怔没有更好的办法，其他则完全没有办法，在场的都陷了沉默。片子已经拍了一半，不可能换主演，要是训练十五天再拍，成本又会增加一大截。
事真的很麻烦！
沉默了许久，张然抬起来，沉声道：“没有别的办法了，只能用最
力的方式打开他的内心，然后用虎式练习加以巩固！”
如果有别的办法，张然是不愿意这么做的，但现在实在没有更好的办法。
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