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只有雨知道》的时候，她抱着保温瓶发呆的事
。
可自己哪儿是要批评她这个啊。
东野司真是哭笑不得了。
他叫山上千夏与矢野龙一过来其实是为了提供一些关于四季油画的一些思路与灵感的。
毕竟
多好办事，灵感这东西也不是他死坐在办公桌上就能有的。
他把事的大概解释清楚。
然后就发现矢野龙一与山上千夏的脸上刚才的紧张感以
水一样迅速退去了。
“意思是东野老师暂时没有创作方面的思路，所以就希望我们俩能够提供一些自己的看法？”
矢野龙一理清楚前因后果询问道。
“嗯。毕竟只是坐着一个考虑也没用。”东野司笑了笑，同时也看向山上千夏：“千夏你也不用太担心之前发呆发愣的事，我不是那种小肚
肠的，不会因为那种小事就处罚你的。”
“咳咳...”
山上千夏急忙咳嗽两声，目光一斜，看上去有些不好意思：“没有...我只是...哎呀，不说这个了。”
她扯开话题：“东野老师还是先让我们看看新世纪美术协会的宣传手册吧。”
“好啊。”东野司恢复平时笑容和煦的模样，点
取出木岛中宏
给自己的手册。
那上面是关于这次‘春夏秋冬’四季油画企画展主题的解释说明。
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只要是带有这个主题因素的作品皆可参展，题材不限。
换而言之。
不管是单纯的景观画还是抽象画亦或是印象画，只要能拿出来，就都能够参展。
“既然是四季，那肯定首选景观画啊...不过好像还是不行啊。景观画肯定很多画，那样就一点特色都没有了。”
矢野龙一提出建议，但很快就自己否定了。
看来他也能明白艺术不能泯然众的重要
。
而且这次还是美术协会这种地方，强手很多...这种泯然众矣的画作拿出去...虽然可能东野司靠着完美的画工还是能压制住其中不少。
但在创意上面就弱了一筹了。
这感觉就有些不大行了。
他沉默了。
几个又讨论了一会儿，接着山上千夏却像是想到了什么一样，突然抬起：“东野老师，春夏秋冬这个主题就算是不用自然景观表示，应该也是没有问题的吧？”
“嗯，是可以不用自然景观表示。”东野司点了点。
“那如果是这样...我就有些粗末的见解了...”
山上千夏摸了摸脑袋，思考着说道：“东野老师，从幼年，到壮年，再到中年，最终到老年...这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”
她轻声地说出来，同时又在观察东野司的脸色，最后也没忘补一句：“当然，这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”
这个小
生还是一如既往的害怕背锅。
不过...
她提的这个建议还真的挺不错的。
以的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。
这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通。
这么一想...还真可以！
且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来。
这个主题确实能画，而且还是画...这就更加难不住东野司了。
与四季...
幼年、壮年、中年、老年。
幼年应该是
绿底色，带点柔润的春光，带点
本特色的春樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给最为透气感的锌白调色。
壮年应该是黄与青调子的底色，已经成就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏强光也跟着洒下来，
在身上要带着点辛辣之感，象征着进
社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白...
不过铅白这玩意儿毒有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。
中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。
老年则对应着冬，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至暮年的老年本身一样。
可若只是这样还不够。
东野司摸着下
思考。
只是这样，其实也就只是与景观的结合...
虽然有了一层寓意，但从整体来讲，
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