舞台之王
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683 不同尝试

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对于马克西姆来说,他在不断学习不断进步,期待着自己能够重新摸索到正确轨道,再次参与到一国王的音乐创作中,但马克西姆却忘记了,他在进步的同时,罗南也在成长。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

巧妙运用不电的古典乐器引发共鸣,构建出一个三维立体的建筑架构,让绪在空间里激延伸。

这无疑是一个有趣的尝试,哪怕是不电版本,也没有局限于木吉他木贝斯的构造,而是充分积极地吸取响乐团的特点,演绎出震撼心的旋律,就好像——虽然这样的形容不太准确——响乐团演奏摇滚一样。

马克西姆不得不承认,罗南简单编曲的“火花四溅”不电版本非常具有震撼力,完全不是自己想象的模样。

他原本还担心,罗南想着回归简单纯粹,然后用木吉他创作一张不电专辑,那么稍稍不注意可能一国王就要从摇滚乐队演变成为乡村乐队了,这样的跨度让马克西姆有些慌。不管怎么样都必须阻止。

但是现在看来,罗南的不电和他想象的不电非常非常不同,钢琴、小提琴、大提琴、架子鼓以及竖琴等等乐器的丰富使用,不仅保持编曲的纯粹净,同时也保证旋律的恢弘大气,这确实令震撼。

不要忘记了,四百年五百年前的那些古典响乐,哪怕全部都是不电,却也依旧能够制造出磅礴气势。

而且,古典响乐编曲之复杂,也是当代流行音乐所无法企及的。

此时此刻,罗南就正在以古典乐的方式撰写“火星四溅”的乐谱,纯粹的旋律就已经能够感受到感层次,以至于让不由开始联想,如果加罗南的歌声,到底会是什么效果?罗南又会如何演绎这首歌曲?

哪怕现在只是在脑海里构想一番,马克西姆就已经按耐不住自己的期待。

马克西姆不由有些好奇,罗南到底是从哪里得到的灵感?难道是格莱美那次的合作?

“……那么,电版本呢?”

传来声音,转一看,赫然是从卫生间回来的奥利,他看起来已经恢复状态,做好了投工作的准备。

罗南没有停顿,直接说道,“我们可以制作成为‘我的恶魔’的后续篇章。”

“还记得吗?’我的恶魔’就是在宇宙坠落,而‘火星四溅’则是在宇宙流,同样是在黑暗之中挣扎坠落,但呈现出来的感却是不同的,前者是一种求助,后者则是一种醒悟,又或者说,释放。”

“编曲方面,我们能够延续相似的风格,构建出三维立体的空间感,并且通过乐器的使用来凸显出感的层次。”

罗南似乎没有细细想,听到奥利的提问,抓住脑海里的一个想法就说了出来,但恰恰是这样信手拈来的灵感却迸发出了绚烂火花——

“我的恶魔”就是通过不同电子设备的叠加和缠绕营造出宇宙的浩瀚无垠,并且在持续不断的发之中为歌词注能量;现在看来,“火花四溅”也能够通过相似的手法让歌词之中蕴含的感更加富有分量,置身于宇宙飘渺之中的虚无与绝望还能够形成一种无形的呼应。

在“我的恶魔”开篇,是漂浮在宇宙中的求助;而“火花四溅”的开篇则是穿行于太空卫星之间的逃离,却不知道罗南是否在创作的时候就已经产生了联想。

刹那间就让马克西姆的眼睛明亮起来,连连点

“这就叫做奥利两部曲?”

客观来说,“我的恶魔”和“火花四溅”两首歌的歌词都是来自奥利,但创作背景和思路却是截然不同的,而且两首歌词之间也没有任何联系;但经过罗南的编曲赋予生命力,却在汹涌澎湃的绪背后捕捉到了内在联系。

那种感觉就好像星座一般。

每颗行星都是独立个体,自成世界,但置身于恢弘宇宙之中,将行星与行星联系起来,就可以看成星座,在浩瀚宇宙里重新定义类的位置,冥冥之中的无形联系,被赋予了更多含义。

妙不可言。

奥利只是抛出了一个问题,却得到了超乎想象的回答,他的第一反应却是……否认。

“我的恶魔”坦然面对自己的恐惧心魔,但“火星四溅”却是真实面对自己的美好与脆弱。每个内心处总是有着一些部分不想被他知晓。

特别是他不想让奥菲莉亚知晓。

但拒绝的话语涌到嘴边,看着罗南,没有能够说出来,有些迟疑。

罗南却仿佛能够识奥利的心思一般,“我想着延续‘我的恶魔’的编曲,不是为了制作奥利两部曲,而是将我们的感放置在宇宙背景之中,仰望星空感受渺小,至于听众到底如何解读,恐怕就是他们的事了。”

也就是说,“火花四溅”的编曲与制作,反而是尽可能弱化“奥利个感”的部分。

如果奥利不希望自己的感生活成为瞩目焦点,罗南百分

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